Otelo, análisis hipotético

UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA RIOJA

TRABAJO PRÁCTICO DE ANÁLISIS HISTÓRICO CRÍTICO DEL TEATRO II.

Carrera: Lic. en Arte Escénico.

Profesor: Lic. Adrián Ferreyra.

Alumna: Pelliza Macías, Sofía Renée.

-2011-

Fedra, ¿presa de bipolaridad?

Los celos, motivan y detonan en los personajes acciones que se ven claramente en la obra, llevándola a un final trágico.Podemos vislumbrar a lo largo del recorrido de la obra “Otelo, el moro de Venecia” escrita por William Shakespeare entre los años 1602 y 1604 aproximadamente, el papel que cumplen los celos, pero, hay distintas clases de celos, desbordados en su diferente medida, que se pueden distinguir a lo largo de ella.

Teniendo en cuenta que la obra fue inspirada en una historia de Giraldi Cinzio,“Hecatommithi” de 1565, que se basaba en celos sexuales (al nivel del deseo y la posesión por parte de los personajes de Desdémona), y que a partir de allí, Shakespeare introdujo variaciones en éste argumento, que develaron la intencionalidad dramática que le adjudicaría a ésta obra, podemos elaborar una serie de conjeturas, que nos llevarán a pensar que los celos a los que refiere la historia base (quees la de Cinzio) son bastante disímiles a los que propone el inglés en ésta obra, ahora, representable. El hablar de representación, en el siglo XVII, resulta absolutamente distinto a hablar de ella en términos, tanto sean de las primeras épocas del teatro (siglo V a.C de Pericles en Grecia) o en términos contemporáneos. El teatro, tanto hoy como siempre, ha sido influido por un contextohistórico, y por sobre todo social muy marcado, ya que es en él que se reflejan los ideales de las distintas épocas, y a través de él se podría vislumbrar una lectura del histórica, social y política. La obra teatral, es un artificio que se construye según reglas propias, pero, no por ello, puede desvincularse o dejar de establecer un diálogo con la realidad histórica de la que forma parte, no significandoun realismo en que la obra fuera el fiel espejo de lo que sucede, sino, que es una ficción en que se proclaman lazos con la realidad. La relación entre la obra y la realidad no es directa, sino que entre ambas, se da un vínculo que no puede desligarse a la realidad histórica[1]. Por el siglo XVII, cabe pensar, entre otras cosas, que el teatro sólo era actuado por hombres (en los papeles tantomasculinos como femeninos) y no por cualquiera de ellos, sino por los blancos, ya que los hombres negros eran mal vistos y comercializados, (sin embargo, Otelo, el moro, implica a un hombre negro con mayor poder por sobre los blancos). Para lograr la femineidad, la negrura, la gordura, seguramente se valieron de vestuarios y maquillajes, como se valían de las palabras para situar al público sobre ellugar en que se encontraban, como por ejemplo “¿qué descubrís en el mar, hacia lo alto del Cabo?”[2] (Con esas palabras da a entender a los lectores que ahora se encuentran en un puerto de Chipre, y ya no en Venecia). Cabe destacar, que se hacía de éste modo, ya que no existían las didascalias por ese entonces. Si hoy encontramos didascalias en algún texto de Shakespeare, se deben a quienes las hantranscripto, de las puestas en escena, y a las traducciones que han llegado hasta nuestras manos.

Shakespeare en sus obras, pretendía trazar una delgada línea entre la realidad y la ficción, y era en los soliloquios, en que se adivinaban, ciertamente, las verdaderas intenciones y sentimientos de los personajes (tanto en sus obras, como en todas las de teatro Isabelino). Si un actor podíadesempeñar el papel de un santo, o incluso de una mujer y llegar a convencer al público de ello, ¿cómo era que se podía distinguir en la realidad si un hombre era lo que aparentaba ser?. Yago, debía de convencer a todos de lo que no era. Debía convencer que era un personaje de confianza, de quien fiarse y con el que se podía contar para lograr ciertos cometidos, lo que todos dan por creer en...