palabra hablada y palabra escrita en el espantapc3a3c2a1jaros

Universidad de Buenos Aires 
Maestría de Análisis del Discurso 
Seminario: La poesía de Oliverio Girondo 
Profesor: Roberto Retamoso 

 
 

Palabra hablada y palabra escrita en el 
Espantapájaros de Oliverio Girondo 
 

 

 

 

 

 

 

 

Pablo Rojas E. 

 
La  obra  de  Oliverio  Girondo  representa  íntegramente  a  la  vanguardia  literaria 
sudamericana.  En  palabras  de  Scrimaglio, Girondo  “adhiere  al  ímpetu  negador  y  destructivo 
que  movió  el  primer  irrumpir  de  la  vanguardia,  y  su  exaltación  de  la  vida  y  del  ahora 
escurridizo (Scrimagio 1999: 661)”. De este modo, la experimentación formal de la poesía y la 
superación  de  la  tradición  poética,  está  presente  desde  Veinte  poemas  para  ser  leídos  en  el tranvía hasta En la masmédula. Girondo fue propiamente un poeta de vanguardia. 
El siguiente  trabajo muestra brevemente un aspecto del vanguardismo de la  obra de 
Girondo,  centrándose  en  el  plano  escritural  de  la  obra  Espantapájaros.  Está  dividido  en  tres 
partes. En la primera se analizan dos puntos sobre la obra,  a) el eufonísmo del poema 12, y b) El caligrama del poemario y su relación con la escritura. En una segunda parte se sintetizarán 
ambos  puntos  desde  la  perspectiva  del  fonocentrismo,  evidenciando  por  una  parte  en  el 
caligrama la superación del uso del alfabeto, y por otra la estrecha relación del eufonísmo del 
endecasílabo  con  la  poesía  de  origen  oral.  En  una  tercera  parte  y  final  se  evaluaran  las 
tensiones  entre  el  poema  12  y  el  caligrama  resumiendo  los  puntos  más importantes  y 
considerando el lugar de estos dentro de la totalidad de Espantapájaros. 
 
I 
Espantapájaros (1932) es la cuarta obra de Oliverio Girondo y consta de 23 textos que 
perfectamente  pueden  denominarse  poemas  en  prosa,  un  poema  de  24  endecasílabos  y  un 
caligrama.  De  modo  que  el  poema  12,  compuesto  en  endecasílabos,  y  el  caligrama  prologal representan excepciones formales importantes que contrastan entre sí y con el corpus general 
de  Espantapájaros.  Es  una  parte  mínima  de  la  obra  total  pero  por  lo  mismo  destaca.  Rose 
Corral, comentando la organización general de  Espantapájaros señala: “el caligrama que abre 
el libro, el único texto que no está numerado, tiene un lugar privilegiado porque apunta varias 
claves  de  lectura del  conjunto…  …como  el  decimo  segundo  (justo  a  la  mitad  del  recorrido) 
(Corral  1999:  592)”.  De  este  modo  Corral  esboza  parte  de  la  problemática  tensión  entre  los 
recursos del caligrama y el poema 12, aunque sin analizarla con mayor profundidad.  

En  lo  que  sigue  se  remarcará  este  lugar  privilegiado  tanto  del  caligrama  como  del poema 12 analizando las diferencias que cada uno de ellos conlleva en la práctica de lectura y 
recepción. Diferencias con el resto de la obra y diferencias aún más acentuadas entre sí. Ante 
todo, se tendrán presente los procedimientos técnicos, para observar en el uso y la disposición 
de  los  elementos  materiales  las  concepciones  poéticas  en  cuanto  a  la  obra  literaria,  y  en cuanto al uso mismo del alfabeto. 
 
a) 
12 
 
 

Se miran, se presienten, se desean, 
se acarician, se besan, se desnudan, 
se respiran, se acuestan, se olfatean, 
se penetran, se chupan, se demudan, 
se adormecen, despiertan, se iluminan, 
se codician, se palpan, se fascinan, 
se mastican, se gustan, se babean, 
se confunden, se acoplan, se disgregan, 
se aletargan, fallecen, se reintegran, se distienden, se enarcan, se menean, 
se retuercen, se estiran, se caldean, 
se estrangulan, se aprietan, se estremecen, 
se tantean, se juntan, desfallecen, 
se repelen, se enervan, se apetecen, 
se acometen, se enlazan, se entrechocan, 
se agazapan, se apresan, se dislocan, 
se perforan, se incrustan, se acribillan, 
se remachan, se injertan, se atornillan, 
se desmayan, reviven, resplandecen, ...