Polonia Jubert

Roxane Jubert,
Typography and Graphic Design,
Flammarion, Paris, 2006.
(Traducción Emmanuel Pan)

Polonia
Mientras que la tipografía suiza podría ser vista como la heredera directa de las
tendencias desarrolladas durante el período de entreguerras, el diseño gráfico
polaco en el mismo periodo ha estado marcado por una originalidad que desafía
cualquier comparación directa. Desde la década de 1940a 1960, la creatividad
suiza y polaca encarna dos actitudes distintas que constituyen ejemplos complementarios en el plano histórico. Una vez más, los factores políticos y socioeconómicos eran de primordial importancia. Las devastadoras consecuencias de la
guerra hicieron que Polonia estuviera obligada a reconstruirse. El país había sido
invadido en septiembre de 1939 por los alemanes y luego porlas tropas soviéticas
y su mapa geográfico fue rediseñado una vez que la guerra terminó. El conflicto
provocó grandes daños, tanto humanos como materiales, lo que resultó en más
de seis millones de muertos, numerosas ciudades que reconstruir, y una industria extremadamente debilitada. Por lo tanto el diseño gráfico se enfrentó a una
difícil situación económica en el final de la guerra, aún asíPolonia fue el lugar de
experimentos únicos, especialmente en el ámbito de los carteles este movimiento
particularmente fértil se conoció como “el cartel polaco“.
En las décadas posteriores a la guerra surge este movimiento innovador que
representa uno de los puntos culminantes del diseño gráfico. Mientras que muchos diseñadores suizos eran aficionados a las nociones de la construcción, la
claridady el rigor tipográfico, los artistas polacos buscaron ante todo un lenguaje gráfico personal que a menudo dejaba huellas envueltas de un gesto físico.
Herederos de una tradición vanguardista que mostró un marcado gusto por la
desinhibición y la experimentación sin restricciones, los polacos elaboraban metáforas espontáneas completamente liberadas de los principios convencionales
en su búsqueda deformas originales de expresión y de creatividad visual muy
alejado de las preocupaciones de la microtipografía.

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Originalidad impactante
En comparación con la tendencia dominante en Occidente, el diseño gráfico polaco mantuvo una distancia notable del mundo de los negocios y las imágenes comerciales asociados con la identificación del producto y la comercialización. Por
el contrario, reflejamás de cerca en el ámbito cultural. Consciente del papel y el
poder de los carteles, el gobierno creó una organización llamada Wydawnictwo
Artystyczno - Graficzne (WAG ), que actuó como intermediario entre las comisiones oficiales y los diseñadores gráficos más reconocidos. Los carteles fueron
una característica clave de los acontecimientos socioculturales, llenando las calles
y plazas con imágenesde películas, teatro, ópera, circo, las artes, etc. Haciendo
alarde de la originalidad tanto en el estilo, el color y el tono, los carteles polacos
ganaron un amplio reconocimiento. Lejos de las tendencias funcionalistas y objetivas así como también de el mundo industrial, parecía tener más en común con
pinturas, libros ilustrados, dibujos animados y caricaturas.
El diseño polaco de posguerraemplea muy variados enfoques y fuentes de
inspiración. Un espíritu de experimentación era la constante de sus trabajos, invocando el fotomontaje, el collage, la ilustración y las técnicas pictóricas, aludiendo también a los recursos surrealistas, la caligrafía y el arte popular. Muchos diseñadores (a menudo cartelistas) adquirieron fama e inspiraron a sus discípulos.
Aunque el movimiento parece habergerminado en los años de entreguerras, el
reconocimiento internacional para muchos no llegó hasta después de la guerra.
Tadeusz Gronowski, activo en la década de 1920, fue aclamado retrospectivamente como un precursor. También eran muy conocidos en ese momento artistas
como Wladyslaw Strzeminski y Henryk Berlewi, co-fundadores del grupo Blok
de Varsovia. Sorprendentemente, después de la guerra,...