Primacia de la palabra

Albee y la primacía de la palabra
Víctor Weinstock
© Fernando Moguel

El análisis de algunas de las obras más representativas de Edward Albee sirve a Víctor Weinstock para recrear un panorama del trabajo del dramaturgo norteamericano. Texto, pretexto y contexto fundamentan en estas páginas la primacía de la palabra en el teatro de Albee y su impacto en la escena de nuestro país.
para Luis deTavira y Juan Carlos Colombo

1. P RETEXTO : T RES

MUJERES ALTAS

Es dramaturgo el que siente un impulso irresistible a metamorfosearse él mismo y a vivir y obrar por medio de otros cuerpos y otras almas. Friedrich Nietzsche

Escribir una obra de teatro trascendente es un crimen contra el statu quo. Sin embrago, descifrar un texto dramático, la fascinante aventura de desentrañar sussecretos, no estipula rastrear indicios del criminal como lo hace un detective. No obstante, pululan los ilusos cazadores de pistas obsesionados con ideas tan desca-

belladas y fútiles como que, al resolver satisfactoriamente el enigma biográfico de William Shakespeare, alguna de sus obras cobrará una dimensión distinta, se hará más diáfana y erudita. ¿Será posible que los tesoros de Hamlet seamplifiquen a la luz de la vida íntima de su autor? Quién sabe, tal vez Los dos hidalgos de Verona se convierta en una comedia de incalculable valor en la medida en que algunos documentos —aún por descubrirse— nos revelen que Valentino, fuera de su nombre y nacionalidad, es un fiel reflejo de Shakespeare mismo enamorado de una tal Sylvia y traicionado por su mejor amigo. Lo pongo en entredicho, aunqueresulta tentador —por no decir cinematográficamente exitoso— fantasear que Romeo fue la boca por la que el

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ALBEE Y LA PALABRA

© Fernando Moguel

bardo cantó a su Julieta. Tal vez el meollo de mi recelo se manifiesta con mayor contundencia cuanto más atrás nos vamos en el tiempo. Raya en lo ridículo pensar que los padres de Sófocles supieran,mejor que nadie, porqué los dioses castigaron al hijo de Layo. Al contrario, me resulta más sencillo imaginar al poeta trágico gestando su Edipo rey en una Atenas temerosa de los dioses y boyante —en paz con sus vecinos, opulenta y ajena a los estragos de la peste. Que la vida es el alimento del dramaturgo es incontestable; pero quien sólo se escribe a sí mismo no alcanza a conquistar la dimensióndramática. La vida proporciona a la sensibilidad sus temas y sus cuentos en una madeja desordenada. Como bien apunta Paul Valéry, no basta ser sensible —¿quién no lo es?— para hilar un relato sublime y virtuoso. Sólo el poeta, el creador es capaz de consumar lo bello hilando las más variadas circunstancias de la vida: la suya, se supone, que es la única que conoce en realidad, si acaso, ya que todaotra vida se filtra a través de su percepción. Es en este sentido que la vida del dramaturgo —su linaje, su entorno social, su marco histórico— no pasa de ser, como detonador de la escritura, un mero pretexto, es decir, un motivo aparente. Los dramaturgos contemporáneos no gozan, para su infortunio, del velo de incógnitas que disimula la vida (el pretexto) —y así salvaguarda la integridad de laobra (el texto)— de poetas como Shakespeare y Sófocles. Para nadie es un secreto que Edward Franklin Albee III nació en plena “depresión”, en 1928, y que fue abandonado inmediatamente por sus padres biológicos. Todos podemos averiguar que dos semanas más tarde lo adoptaron Frances Cotter y Reed Albee. La amargura derivada tanto del abandono original como de la chapucera relación con su familiaadoptiva impregna todo el canon albeegórico. En apariencia, se filtra un reclamo filial endémico en su obra al grado de que sus más severos detractores consideran que su teatro ha sido contestatario con el único objetivo de expurgar sus demonios familiares, sin ir más allá. Es fácil caer en esta trampa. De hecho, él mismo se divierte mucho relatando la reacción que tuvo su madre adoptiva al leer su...