"Promesas del este" - la violencia como partera de una historia

Una tijera. Una tijera es la imagen que el espectador ve inicialmente. En el mismo cartel donde aquélla está pintada se lee: ”Azim’s Barbers”, y a continuación tres movimientos de cámara en forma de “C” que fundan un establishing shot en el que la oscuridad, la lluvia, el drama y la melancolía —reforzados éstos últimos por la musicalización de Howard Shore— se anticipan en un contexto deheterogeneidad cultural. El espectador ingresa, de esta manera y sin más preámbulos, a la primera secuencia violenta de la película. En veintiocho planos (de un montaje acelerado y transición de corte) que se aceleran con el paso de los segundos, Ekrem yogula al cliente con la misma navaja que le había cortado el cabello. El miedo, la inquietud, el nerviosismo en el rostro del asesino anticipan laperipecia del personaje. Rápidamente, la cámara escapa hacia el exterior de la barbería para mostrar un cuadro sólo invadido por una vereda y, posteriormente, por un plano detalle de los pies descalzos de una muchacha. En la mudanza de un interior (la barbería) a otro (la farmacia) la cámara deja entrevar un Londres poco aludido cinematográficamente y una puesta en escena lóbrega y misteriosa peroabsolutamente verosímil. A través de la cámara subjetiva que acompaña a la muchacha embarazada, el espectador se interna en la segunda secuencia violenta. Tatiana tiene un aspecto extremadamente descuidado, un color de piel casi transparente que transporta con languidez hacia el mostrador de la farmacia donde otros dos personajes están conversando. “Por favor, necesito ayuda”, es lo único que dice en unprimer plano y el resto es narrado con la expresión de su rostro y su mirada, e inmediatamente después, el desangrado y el desmayo del personaje. Las dos secuencias descritas introducen al espectador en una especie de “cine psicológico” en tanto en cuanto que la historia es contada mediante la ostentación de imágenes más que de palabras; una característica del cine europeo que también estápresente en la película precedente de David Cronenberg: A history of violence. Aparentemente sin nada en común ambos hechos que su carácter sangriento, marcarán a lo largo del relato el destino y las acciones de los protagonistas.

Anna Ivanovna es presentada en su contexto laboral desde un plano detalle de sus manos que toman la cartera roja de Tatiana para sacar un libro rojo de su interior. Setorna evidente el contraste de colores entre un azul verdoso característico del hospital y el rojo como metáfora y metonimia de Tatiana, en cuanto al bebé y sus pertenencias. Luego de la escena en el hospital, el fracaso de los médicos (particularmente de Anna, lo cual adelanta alguna tragedia en su vida) y la muerte física de Tatiana, la cámara acompaña a la protagonista con un plano general ytravelling descriptivo de la ciudad. Un plano medio de ella en la moto abre paso a otro corte que presenta a la madre en una situación cotidiana de la casa, una “madre tipo” que ingresa al dormitorio de su hija quizás para despertarla. Stepan, tío de Anna, es presentado en la casa con un primer plano leyendo el diario rojo y, a continuación, con un “sobre-encuadre”, enmarcado por una abertura delcomedor donde se lo ve sentado en la mesa, situación que se reiterará en la familia de la protagonista cada vez que se los ve juntos. Stepan es el primero en advertir que el diario debería permanecer con la muchacha difunta: “Entierra sus secretos con su cuerpo”. En la misma escena, el personaje de Tatiana “renace” con su voz escrita en el diario; es importante destacar que dicho personaje ya noaparecerá más físicamente, sino siempre como una voz en off (acompañada por una melodía en la que predomina un violín apesadumbrado) que transita en paralelo a los hechos y atraviesa el rumbo de todos los personajes.

En contraposición a una escena familiar con una iluminación cálida y una atmósfera agradable, el plano master exterior que presenta a Kolya (Nikolai Luzhin) y a Kirill desde abajo,...