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ANUARIO MUSICAL, N.º 64 enero-diciembre 2009, 169-190 ISSN: 0211-3538

EL VIOLÓN DE DOMINGO ROMÁN (VALLADOLID, 1724)
Pedro Reula Baquero Conservatorio Profesional Federico Moreno Torroba, de Madrid
(Asesoría técnica: Robert Louis Baille)

Resumen: El violón de Domingo Román (V alladolid, 1724) viene a enriquecer la escasa nómina de instrumentos de arco españoles conservados del siglo XVIII.Este artículo pretende ser, básicamente, una presentación y descripción del violón. El análisis del contexto estilístico trata de poner en relación sus peculiares características constructivas con las de la escuela española de los violeros de los siglos XVI a XVIII y con otras europeas como la flamenca y alemana. Palabras clave: Violón; violonchelo; violero; vihuela de arco; Domingo Román; Gabrielde Murcia; Valladolid Abstract Domingo Roman’s cello is one of the v ery few surviving Spanish bo wed instruments from the eighteenth century . This article basically pretends to present and describe this recently rediscovered instrument by analising it’s very peculiar way of construction, comparing it with the informations we have about the Spanish school of making from sixteen till eighteenthcentury and other contemporary schools like the flamish and the german one. Key words: Bass violin; violoncello; cello builder; viola da gamba; Domingo Román; Gabriel de Murcia; Valladolid

INTRODUCCIÓN Cualquier nuevo dato sobre la historia del violonchelo en España es bien recibido. Más lo es que aparezca un instrumento del siglo XVIII perteneciente, en parte, a la antigua escuela de losvioleros españoles. Esperamos que el “nue violón de Domingo Román aporte un poco de luz sobre la historia vo” de nuestro patrimonio musical. A pesar de que existen ciertas dificultades y dudas para saber a qué se referían los españoles de los siglos XVI a XVIII cuando hablaban del violón (o biolon), hay un consenso general en llamar

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violones a los instrumentos de la f amilia del violín, esto es, los instrumentos de cuerda frotada con cuatro cuerdas af inadas por quintas y sin trastes en contraposición a las vihuelas de arco, con seis cuerdas af inadas por cuartas y con trastes. Así lo podemos encontrar en los principales tratadistas españoles como Nasarre y en el diccionario deCovarrubias. Antes de la diferenciación terminológica de los distintos instrumentos de la f amilia, se designaba a todos como violones 1 y, en función de su re gistro, tiple, contralto, bajo, contrabaxo o violón grande 2. Aunque el de 3 , mantiene Domingo Román es, por sus proporciones, un violonchelo y no un bajo de violín numerosas características de la técnica de construcción de los violeros y guitarrerosespañoles anteriores a la asunción internacional de las técnicas italianas. Por esta razón y por usar el término español, lo llamaremos violón. No va a ser este un artículo generalista en el que ayamos a hablar de los violones y las vihuelas de v arco en la España. Intentaremos, no obstante, ponerlo en su conteto, tanto español como internacional, x para poder hacer un mejor análisis. Por esto,dejamos para una ocasión futura entrar en el debate y profundización en torno al tema de la terminología de los instrumentos de cuerda frotada en España e Iberoamérica. Para ello remitiremos a los estudios clásicos sobre el tema 4. Hay un término, aparecido en el Diario de Madrid5, que sí que nos gustaría, cuando menos, citar. Se trata del “violón de capilla”, instrumento que, si bien se podríadiferenciar de un supuesto “violón de cámara”, no alcanzamos, de momento, a identificar.

DOMINGO ROMÁN, VALLADOLID, 1724 Hasta la fecha, la única referencia bibliográfica referente al violón de Domingo Román era la siguiente de Cristina Bordas:

1 ROBLEDO, Luis: “Vihuelas de arco y violones en la corte de Felipe III”, en Actas del Congreso Internacional “España en la Música de Occidente”....