Remanente De Invierno

REMANENTE DE INVIERNO
Rafael Spregelburd

Dramática Latinoamericana de Teatro/CELCIT N° 19 pag 1

Dramática Latinoamericana de Teatro/CELCIT N° 19

REMANENTE DE INVIERNO
Rafael Spregelburd

PERSONAJES
Meyer
Zulda
Silvita
Plomero
Electricista
El locutor, Miranda del Cepo
La locutora, Virginia la Mantecosa
Menina

REMANENTE DE
INVIERNO
de Rafael Spregelburd
La presente versión de la pieza fueestrenada el 18 de mayo de 1995 en la Sala
ETC (Espacio Teatral del Centro) del Centro Cultural General San Martín de Buenos Aires. Producción del C.C.G.S.M de
Buenos Aires. Subsidio a la creación artística del Fondo Nacional de las Artes.
La misma puesta fue luego reestrenada en
la Sala del Centro Cultural Ricardo Rojas, en abril de 1996.
La obra obtuvo los siguientes reconocimientos:
·

·

MenciónHonorífica en el Concurso
de dramaturgia organizado por el Fondo Nacional de las Artes (1993).
Mención Especial en el Concurso
“Comisión Encuentro de Escritores

Patagónicos” (1994).
·

Premio ARGENTORES “Nueva Dramaturgia” (1995).

FICHA TÉCNICA:
MEYER: Máximo Lazzeri
ZULDA: Mónica Raiola
SILVITA: Andrea Garrote
PLOMERO: Gabriel Levy
ELECTRICISTA: Néstor Losada
EL LOCUTOR, MIRANDA DEL CEPO:Alfredo Martín / Javier Lorenzo
LA LOCUTORA, VIRGINIA LA MANTECOSA: María Inés Sancerni
MENINA: Silvia Hilario
TRADUCCIÓN DE TEXTOS AL LATÍN:
Constanza Burucúa
MÚSICA ORIGINAL EN CINTA Y DISEÑO
DE INSTRUMENTOS INDUSTRIALES EN
VIVO; FOTOGRAFÍA: Federico Zypce
DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Y LUCES:
Federico Zypce y Rafael Spregelburd
REALIZACIÓN DE OBJETOS, UTILERÍA,
Y DISEÑO GRÁFICO: Isol
FOTOGRAFÍA:Patricia Di Pietro
PRODUCCIÓN ARTÍSTICA: Corina Cruciani
ASISTENTE DE DIRECCIÓN: Eugenia
Capizzano
DIRECCIÓN GENERAL: Rafael Spregelburd

LAS VÍSCERAS DEL LENGUAJE
Algunas reflexiones a partir de Remanente
de invierno,
el último estreno de Rafael Spregelburd

Dramática Latinoamericana de Teatro/CELCIT N° 19 pag 2

Si una de las posibilidades de abordar un
texto es preguntarle desde dónde se escribe,en la textualidad de Rafael Spregelburd esa pregunta parece ineludible
y fundante. En este sentido, no arrojan
sino pistas equívocas los prólogos –en los
que Spregelburd abunda sobre cuestiones tan diversas como la producción de
sentido de su propia obra, indicaciones
para la puesta en escena, o la apropiación de estructuras matemáticas como
procedimiento escritural-, si bien una
lectura desde losprólogos configuraría
una travesía oblicua pero posible a través de su teatro. Aunque puede ubicarse la textualidad de Spregelburd en relación al “significante imperial” de la tradición dramatúrgica de Occidente en términos de diálogo, personajes y acción,
parece escribirse desde un deslizamiento de ese sistema hacia un territorio que
tiene que ver con la estructura misma
del lenguaje y susmecanismos de construcción y deconstrucción de la noción
de sujeto, del montaje y desmontaje de
los procesos de enunciación y la disolución del principio de verdad, de modo que
opera simultáneamente en dos niveles:
por un lado, aparenta mantener el sistema tradicional y, en un primer nivel de
lectura, no parece plantear problemas
nuevos desde el punto de vista de la recepción; pero por otro lado, esesistema
conocido y aceptado por el receptor es
desmontado ante sus ojos a través de la
“mostración” de los mecanismos del lenguaje, que pueden dar por tierra la ilusión de sujeto-personaje que, cómodamente, se había aceptado (como en La
tiniebla), o licuar la noción de verdad que
ya se había instituido (como en Entretanto las grandes urbes). En esta ecuación
se sostiene la profunda renovaciónestética que propone el teatro de Spregelburd,
que no necesita de complejas caracterizaciones psicológicas, ni de elaboradas
escenas en las que esos caracteres entren en conflicto, ni mucho menos de
grandes frases para dar cuenta, por ejemplo, como en Remanente de invierno, de
la absoluta incomunicación que rige los
vínculos familiares: le bastará mostrar a
SILVITA usando de manera arbitraria las...