Síntesis De Cine
Páginas: 6 (1473 palabras)
Publicado: 13 de diciembre de 2012
1. 1.- CINE.
ESTABLESCAMOS LA DEFINICION DE CINE A FIN DE ACERCARNOS A NUESTRO PUNTO DE ESTUDIO:
>APOCOPE DE CINEMATOGRAFO Y CINEMATOGRAFIA, LLAMADO SEPTIMO ARTE, QUE SE EXPRESA A TRAVES DE LA IMAGEN FOTOGRAFICA EN MOVIMIENTO Y CON TECNICAS Y ARTE QUE LE SON PROPIOS PARA REPRESENTAR HISTORIAS. PRINCIPALMENTE DRAMATICAS, IMPRESAS EN PELICULA. PROCESO DE TRANSFORMACION DE LA REALIDADFOTOGRAFICA EN UN MENSAJE DE IMAGENES QUE SE ESTRUCTURA POR MEDIO DE CORTES Y MONTAJES.
AGREGUEMOS TAMBIEN EL TERMINO CINEMATOGRAFIA :
>ARTE DE REPRESENTAR IMAGENES EN MOVIMIENTO POR MEDIO DEL CINEMATOGRAFO Y NOMBRE QUE DESIGNA TANTO A LA INDUSTRIA COMO A LA PROFESION RELACIONADA CON EL MISMO, QUE CONSTITUYE UNO DE LOS GRANDES MEDIOS DE COMUNICACION SOCIAL. EN CONSTANTE EVOLUCION, SOBRE TODODESDE LA APARICION DE LA TELEVISION DE LA QUE, SEMIVENCIDA POR SU COMPETENCIA, SE HA CONVERTIDO EN UNO DE SUS PODEROSOS COLABORADORES EN EL CAMPO DE LA PROGRAMACION, TANTO A SU NIVEL DE EMISORA COMO DE HOGAR PRIVADO, A TRAVES, EN ESTE ULTIMO CASO, DEL VIDEOCASETE, CUYA POPULARIDAD ES CRECIENTE A NIVEL UNIVERSAL.
1. 2.- COMUNICACION Y CINE.
PARA ALGUNOS ESTUDIOSOS LAS PELICULAS SON SOLO EXPRESIONY NO COMUNICACION, PORQUE MANIFESTARIAN LA INDIVIDUALIDAD DEL DIRECTOR.
EN LAS SEÑALES ORALES CUYA UTILIDAD ES COMUNICAR, ESTAN RELACIONADOS TRES PLANOS : EL REPRESENTATIVO (LO QUE SE DICE), EL EXPRESIVO (COMO SE DICE) Y EL APELATIVO (PARA QUE SE DICE.
EL PLANO REPRESENTATIVO ES EL QUE CONLLEVA EL MENSAJE COMUNICATIVO INFORMATIVO. TODO LO QUE CONCRETAMENTE NOS DICEN LAS IMAGENES ENMOVIMIENTO Y QUE ESTA REFERIDO EN LA ACCION.
EL PLANO EXPRESIVO REVELA LA INDIVIDUALIDAD DEL DIRECTOR, SU ESTILO. QUE ESTA PRESENTE EN LOS ENCUADRES, EN EL ARTE ESPECIAL DEL MONTAJE, EN LOS CONTRASTES TONALES, EN LA BANDA DE SONIDO.
EL PLANO APELATIVO TAMBIEN ES UTILIZADO Y, AUNQUE NO INDICA NADA, BUSCA PROVOCAR UNA REACCION EN EL ESPECTADOR.
1. 3 .- ANTECEDENTES HISTORICOS.
TRES ELEMENTOSFUERON DECISIVOS PARA LA INVENCION DEL CINE : LA FOTOGRAFIA, LA PELICULA INSTANTANEA Y EL PRINCIPIO DE LA LINTERNA MAGICA.
LA FIJACION DE IMAGENES PERMANENTES MEDIANTE LA UTILIZACION DE UNA SUSTANCIA SENSIBLE A LA LUZ SE DEBE A J. NIEPCE ; PERO ESO FUE POSIBLE PORQUE ANTES SE HABIAN HECHO DESCUBRIMIENTOS IMPORTANTES, TALES COMO LA APLICACION DE LA CAMARA OSCURA A LA LINTERNA MAGICA (SIGLO XVII) ;EL EFECTO PROVOCADO POR LA ACCION DE LA LUZ –YA SEA SOLAR O ARTIFICIAL- SOBRE UNA PLACA SENSIBLE (SIGLO XVIII), ETC. ESOS DESCUBRIMIENTOS HICIERON POSIBLE QUE EN 1822, NIEPCE INVENTARA LA FOTOGRAFIA. SIN EMBARGO, LA PATERNIDAD DE DICHO INVENTO SE DISCUTE, PUES HAY QUIENES LO ATRIBUYEN A FOX-TALBOT, QUIEN DESCUBRIO LA PELICULA NEGATIVA.
EN 1884, JORGE EASTMAN ADOPTO LA PELICULA INSTANTANEA. ASISE HABIA OBTENIDO EL MAGICO CLIC DE LA CAMARA.
EN 1852, JULIO DUBOSEQ CAMBIA LOS DIBUJOS POR FOTOGRAFIAS. ASI, A PARTIR DE DE 1853 SE INICIA LA PROYECCION DE DIBUJOS ANIMADOS Y MAS TARDE DE FOTOGRAFIAS ANIMADAS.
1. 4.- LOS FUNDADORES DEL CINE : LUMIERE Y MELIES.
EN 1895, LOUIS LUMIERE PATENTO « UN APARATO QUE SERVIA PARA OBTENER Y PROYECTAR IMAGENES CRONOFOTOGRAFICAS ». PARIS FUE ELESCENARIO DE LA PRIMERA FUNCION CINEMATOGRAFICA, LA CUAL TUVO LUGAR EN MARZO DE 1895 EN LA SEDE DE LA SOCIEDAD DE APOYO A LA INDUSTRIA NACIONAL. EN ESA OPORTUNIDAD, LUMIERE PROYECTO « SALIDA DE LOS OBREROS DE LA FABRICA LUMIERE ». ESTA EXHIBICION FUE PURAMENTE EXPERIMENTAL ; SOLO MESES MAS TARDE EL PUBLICO DISPUESTO A PAGAR PUDO VER CINE.
MELIES FUNDO LA PRIMERA EMPRESA DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA, LASTAR FILM, CUYO ESTUDIO POSEIA BASICAMENTE LOS ELEMENTOS QUE CARACTERIZAN A CUALQUIER ESTUDIO CINEMATOGRAFICO ACTUAL……« EL VIAJE A LA LUNA »
1. 5.- EVOLUCION DEL CINE.
PARALELAMENTE A LA ACTIVIDAD DE MELIES SE DESARROLLO LA DE LOS FILMS D’ ART, QUE PRETENDIA HACER CINE PARA GENTE CULTIVADA Y CON EL FIN DE TRANSFORMARLO EN UN ARTE DISTINGUIDO.
DAVID WARTH GRIFFITH (1875-1948) PUEDE...
ESTABLESCAMOS LA DEFINICION DE CINE A FIN DE ACERCARNOS A NUESTRO PUNTO DE ESTUDIO:
>APOCOPE DE CINEMATOGRAFO Y CINEMATOGRAFIA, LLAMADO SEPTIMO ARTE, QUE SE EXPRESA A TRAVES DE LA IMAGEN FOTOGRAFICA EN MOVIMIENTO Y CON TECNICAS Y ARTE QUE LE SON PROPIOS PARA REPRESENTAR HISTORIAS. PRINCIPALMENTE DRAMATICAS, IMPRESAS EN PELICULA. PROCESO DE TRANSFORMACION DE LA REALIDADFOTOGRAFICA EN UN MENSAJE DE IMAGENES QUE SE ESTRUCTURA POR MEDIO DE CORTES Y MONTAJES.
AGREGUEMOS TAMBIEN EL TERMINO CINEMATOGRAFIA :
>ARTE DE REPRESENTAR IMAGENES EN MOVIMIENTO POR MEDIO DEL CINEMATOGRAFO Y NOMBRE QUE DESIGNA TANTO A LA INDUSTRIA COMO A LA PROFESION RELACIONADA CON EL MISMO, QUE CONSTITUYE UNO DE LOS GRANDES MEDIOS DE COMUNICACION SOCIAL. EN CONSTANTE EVOLUCION, SOBRE TODODESDE LA APARICION DE LA TELEVISION DE LA QUE, SEMIVENCIDA POR SU COMPETENCIA, SE HA CONVERTIDO EN UNO DE SUS PODEROSOS COLABORADORES EN EL CAMPO DE LA PROGRAMACION, TANTO A SU NIVEL DE EMISORA COMO DE HOGAR PRIVADO, A TRAVES, EN ESTE ULTIMO CASO, DEL VIDEOCASETE, CUYA POPULARIDAD ES CRECIENTE A NIVEL UNIVERSAL.
1. 2.- COMUNICACION Y CINE.
PARA ALGUNOS ESTUDIOSOS LAS PELICULAS SON SOLO EXPRESIONY NO COMUNICACION, PORQUE MANIFESTARIAN LA INDIVIDUALIDAD DEL DIRECTOR.
EN LAS SEÑALES ORALES CUYA UTILIDAD ES COMUNICAR, ESTAN RELACIONADOS TRES PLANOS : EL REPRESENTATIVO (LO QUE SE DICE), EL EXPRESIVO (COMO SE DICE) Y EL APELATIVO (PARA QUE SE DICE.
EL PLANO REPRESENTATIVO ES EL QUE CONLLEVA EL MENSAJE COMUNICATIVO INFORMATIVO. TODO LO QUE CONCRETAMENTE NOS DICEN LAS IMAGENES ENMOVIMIENTO Y QUE ESTA REFERIDO EN LA ACCION.
EL PLANO EXPRESIVO REVELA LA INDIVIDUALIDAD DEL DIRECTOR, SU ESTILO. QUE ESTA PRESENTE EN LOS ENCUADRES, EN EL ARTE ESPECIAL DEL MONTAJE, EN LOS CONTRASTES TONALES, EN LA BANDA DE SONIDO.
EL PLANO APELATIVO TAMBIEN ES UTILIZADO Y, AUNQUE NO INDICA NADA, BUSCA PROVOCAR UNA REACCION EN EL ESPECTADOR.
1. 3 .- ANTECEDENTES HISTORICOS.
TRES ELEMENTOSFUERON DECISIVOS PARA LA INVENCION DEL CINE : LA FOTOGRAFIA, LA PELICULA INSTANTANEA Y EL PRINCIPIO DE LA LINTERNA MAGICA.
LA FIJACION DE IMAGENES PERMANENTES MEDIANTE LA UTILIZACION DE UNA SUSTANCIA SENSIBLE A LA LUZ SE DEBE A J. NIEPCE ; PERO ESO FUE POSIBLE PORQUE ANTES SE HABIAN HECHO DESCUBRIMIENTOS IMPORTANTES, TALES COMO LA APLICACION DE LA CAMARA OSCURA A LA LINTERNA MAGICA (SIGLO XVII) ;EL EFECTO PROVOCADO POR LA ACCION DE LA LUZ –YA SEA SOLAR O ARTIFICIAL- SOBRE UNA PLACA SENSIBLE (SIGLO XVIII), ETC. ESOS DESCUBRIMIENTOS HICIERON POSIBLE QUE EN 1822, NIEPCE INVENTARA LA FOTOGRAFIA. SIN EMBARGO, LA PATERNIDAD DE DICHO INVENTO SE DISCUTE, PUES HAY QUIENES LO ATRIBUYEN A FOX-TALBOT, QUIEN DESCUBRIO LA PELICULA NEGATIVA.
EN 1884, JORGE EASTMAN ADOPTO LA PELICULA INSTANTANEA. ASISE HABIA OBTENIDO EL MAGICO CLIC DE LA CAMARA.
EN 1852, JULIO DUBOSEQ CAMBIA LOS DIBUJOS POR FOTOGRAFIAS. ASI, A PARTIR DE DE 1853 SE INICIA LA PROYECCION DE DIBUJOS ANIMADOS Y MAS TARDE DE FOTOGRAFIAS ANIMADAS.
1. 4.- LOS FUNDADORES DEL CINE : LUMIERE Y MELIES.
EN 1895, LOUIS LUMIERE PATENTO « UN APARATO QUE SERVIA PARA OBTENER Y PROYECTAR IMAGENES CRONOFOTOGRAFICAS ». PARIS FUE ELESCENARIO DE LA PRIMERA FUNCION CINEMATOGRAFICA, LA CUAL TUVO LUGAR EN MARZO DE 1895 EN LA SEDE DE LA SOCIEDAD DE APOYO A LA INDUSTRIA NACIONAL. EN ESA OPORTUNIDAD, LUMIERE PROYECTO « SALIDA DE LOS OBREROS DE LA FABRICA LUMIERE ». ESTA EXHIBICION FUE PURAMENTE EXPERIMENTAL ; SOLO MESES MAS TARDE EL PUBLICO DISPUESTO A PAGAR PUDO VER CINE.
MELIES FUNDO LA PRIMERA EMPRESA DE PRODUCCION CINEMATOGRAFICA, LASTAR FILM, CUYO ESTUDIO POSEIA BASICAMENTE LOS ELEMENTOS QUE CARACTERIZAN A CUALQUIER ESTUDIO CINEMATOGRAFICO ACTUAL……« EL VIAJE A LA LUNA »
1. 5.- EVOLUCION DEL CINE.
PARALELAMENTE A LA ACTIVIDAD DE MELIES SE DESARROLLO LA DE LOS FILMS D’ ART, QUE PRETENDIA HACER CINE PARA GENTE CULTIVADA Y CON EL FIN DE TRANSFORMARLO EN UN ARTE DISTINGUIDO.
DAVID WARTH GRIFFITH (1875-1948) PUEDE...
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