Surrealismo

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Dos mujeres del entorno surrealista: Remedios Varo y Claude Cahun
Cristina BALLESTÍN CUCALA Universidad de Zaragoza

Introducción El surrealismo pretende explicar el mundo a través de un arte y una literatura que desarticulen las construcciones establecidas por la razón. En la transformación de la conciencia humana, el líder del movimiento, André Breton, señala como medio privilegiado el deseoerótico y otorga a la mujer un papel esencial, el de mediadora entre el hombre y el mundo. La faceta artística de muchas de las mujeres que colaboraron en el grupo queda entonces marginada, relegada al plano de lo privado. La historiografía del movimiento refleja esta división, olvidando a muchas artistas que participaron de la aventura surrealista con su creación. Ha sido necesario esperarvarias décadas para descubrir la gran cantidad de mujeres que creó en el seno de este movimiento, que en él colaboró en una etapa de su vida, que a él aportó nuevas perspectivas. Con este objetivo, calificado de “exhumación” por la investigadora Colvile (Colvile, 1994: 95), los estudios de crítica feminista y de ginocrítica sumergen su mirada en el grupo y la época para hacer emerger a autoras y obrasque permanecían ocultas1. Las protagonistas de este artículo son Remedios Varo, pintora nacida en Cataluña, y Claude Cahun, escritora y fotógrafa, nacida en Nantes. Ambas trasladan su juventud al París de las vanguardias, atraídas por la agitada vida intelectual que desprende, y allí frecuentan el grupo dirigido por Breton. Veremos, partiendo de esa experiencia, una síntesis de los lugares comunesen la heterogeneidad de la vida y obra de dos artistas excepcionales que compartieron circunstancias históricas e intelectuales, en una época y entorno que han pasado a la historia negra del conflicto, a la dorada de la innovación en artes y letras. En lo referente al contexto vital, Varo y Cahun vivieron con angustia la irrupción de la invasión nazi en París y Jersey respectivamente. Además, lasartistas serán encarceladas por su potencial subversivo, la española en los inicios del conflicto por sus relaciones, principalmente por su unión sentimental con el ‘revolucionario’

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La obra que abre la crítica feminista del surrealismo es la escrita y publicada en 1971 por Xavière Gauthier, Surréalisme et sexualité. En las siguientes décadas aparecerán otras investigaciones, en este caso,sobre mujeres que participaron como creadoras en el movimiento, así Gloria Orenstein publica su extenso artículo “Art history and the case for the women of surrealism”, donde recoge el nombre y obra de numerosas artistas; a continuación, y ya en la década de los 80, Whitney Chadwick publica la primera obra en la que se habla de mujeres surrealistas creadoras, una obra traducida al francés en1999, Les femmes du mouvement surréaliste y, en 2002, Georgiana Colvile recupera la biografía y algunos extractos de la obra de estas y otras artistas en su obra 34 femmes surréalistes (Véase bibliografía final). Señalamos aquí, los principales estudios dedicados al tema, obras que engloban a varias artistas, algo habitual en un campo que adolece, en numerosas ocasiones, de estudios monográficos, enoposición a lo que sucede en el caso de sus compañeros.

Cristina BALLESTÍN CUCALA

Benjamin Péret y la francesa, hacia el final de la guerra, tras el descubrimiento de su intensa actividad como resistente. Estas dos mujeres cultivaron además con sus prácticas sentimentales y sexuales la libertad individual con independencia de los códigos que regían la sociedad y el entorno. Las dostransgredieron la moral sexual de la época mostrándose entregadas a sus deseos y liberadas del peso de una tradición que sus colegas surrealistas ansiaban romper principalmente en sus escritos teóricos. En lo referente a la obra, su genio, expresado dentro y fuera de un movimiento de vanguardia tan contado y estudiado, fue reconocido en su época aunque en diferente medida. En el caso de Varo, su obra...
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