tareas

ARBOR Ciencia, Pensamiento y Cultura
CLXXXVI 741   e nero-febrero (2010)   6 9-77   I SSN: 0210-1963
doi: 10.3989/arbor.2010.741n1007

Entre la pantalla y el
libro: Gabriel García
Márquez y el cine

Between the screen and
the book: Gabriel GarcÍa
MÁrquez and film

Robin Fiddian
Universidad de Oxford

ABSTRACT: García Márquez’s relations with the cinema find their
first expressionin a series of film reviews that the author penned for
the Colombian daily El Espectador, in the mid-nineteen fifties. There,
he shows a particular predilection for Italian Neo-realism, for certain contemporary Italian films about women, and for the BardemBerlanga classic, ¡Bienvenido, Mr Marshall! Analysis of selected film
reviews demonstrates surprisingly close connections with creativeworks by García Márquez, both at the level of narrative and in key
areas of ideology and aesthetics.
KEY WORDS: Aesthetic theory; truth; humanity; sensitivity to
women’s issues, lyricism, the fantastic, film direction; influen­
ces.

Un componente de la obra de Gabriel García Márquez
que ha sido relativamente ignorado por los críticos es
una serie de reseñas cinematográficas redactadas para eldiario colombiano El Espectador. Publicadas bajo el título
general, “El cine en Bogotá. Estrenos de la semana”, las
reseñas aparecieron en más de sesenta ediciones del diario
entre febrero 1954 y junio 1955 y trataron de un total de
ciento ochenta películas. El único comentarista que ha
mostrado interés en este material es Jacques Gilard, en la
introducción del segundo volumen de la Obraperiodística
de García Márquez, referente a los años 1954-1955, y
con fecha de 19821. Relacionando las reseñas y artículos
de García Márquez con los contextos más amplios del
periodismo colombiano y de la renqueante industria cinematográfica nacional, Gilard caracterizó los escritos como
“empresa de pionero ... un género nuevo en el periodismo
nacional” (Gilard, 1982, 33) y alabó lahonestidad de la
denuncia, hecha por el autor, del subdesarrollo y dependencia cultural del cine colombiano en la década de los
cincuenta. En un registro menos polémico (y más afín a
la temática de este número de Arbor), Gilard deducía de
las reseñas un programa estético que sería válido para las

RESUMEN: El origen de las relaciones entre la obra literaria de
García Márquez y el cine se encuentraen una serie de reseñas de
películas, que el autor colombiano escribe para el periódico bogotano
El Espectador, a mediados de los cincuenta. En las páginas del diario
capitalino, da a conocer por primera vez su afición por el neorrealismo italiano, por ciertas películas italianas contemporáneas de tema
femenino, y por ¡Bienvenido, Mr. Marshall!, de Luis García Berlanga.
Un análisis de algunasreseñas pertinentes revela sorprendentes conexiones entre la obra de García Márquez y media docena de películas, a los niveles de diseño narrativo y valores estéticos comunes.
PALABRAS CLAVE: Teoría estética; verdad; humanidad; sensibilidad femenina; lirismo; lo fantástico; dirección cinematográfica;
influencias.

narraciones del autor: “una concepción del cine [que] tiene
innegables vínculoscon el sentido del relato y la psicología” (Gilard, 1982, 31) en obras tales como El coronel no
tiene quien le escriba (publicada en 1958) y en algunas
historias escritas entre 1956 y 1959, que se publicarían
en la colección Los funerales de la Mamá Grande en 1962.
El propósito principal del estudio presente es analizar más
detenidamente algunas de esas reseñas escritas en 1954
y 1955,partiendo de la teoría estética que encierran y
explorando ciertos puntos de contacto con la obra creativa
de García Márquez, tanto contemporánea como posterior.
En segundo lugar, me interesa esclarecer una posible teoría
del autor acerca de las relaciones entre cine y literatura,
que se esboza en sus contribuciones a El Espectador. Mi
estudio se limitará a una decena de películas y a tres o...