Teatralidad

Augusto Boal

TEATRO DEL OPRIMIDO

Juegos para actores y no actores
EDICIÓN AMPLIADA Y REVISADA

ALBA EDITORIAL, S.I.U.

índice
Artes Escénicas Título original: Jogos para atores e nao atores Revisión y ampliación: AUGUSTO BOAL, 2001 © Augusto Boal, 1998, 2001 © de esta edición: ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Camps i Fabrés, 3-11, 4." 08006 Barcelona

Prólogo para esta edición: La RoyalShakespeare Company, el teatro en las cárceles y los campesinos sin tierra ............... _________ Propuestas preliminares .................................................... _ _ .............. _. Prefacio: La hermosa fábula de Xuá-Xuá, la hembra prehumana que descubrió el teatro Capítulo 1 EL TEATRO DEL OPRIMIDO EN EUROPA Introducción (1977-1979) 37 41 49 67 87 Teatro Imagen............................................ _ .......................... _ .... _ ..... Primeras experiencias con el Teatro Invisible Teatro Foro ........................................................... Una experiencia en Godrano (o el último espect-actor/protago nista) ......... _.... _.............................. „ ......................................„ .... _ Capítulo 2 LA ESTRUCTURA DE INTERPRETACIÓN DELACTOR La emoción prioritaria ..............................- .. - .........................._.. - ... - . _ 103 Racionalizando la emoción ............... ..................................................... En busca del tiempo perdido Estructura dialéctica de la interpretación
Queda rigurosamente prohibida, sin la autorización escrita de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidaspor las leyes, la reproducción parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, y la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamo públicos.

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®táe h, traducción: MARIO JORGE MERLINO TORNINI © Diseño: P EPE MOLE " Primera edición: febrero de 2002 ISBN: 84-8428-134-5 Depósito legal: fr47 135-02Impresión: Liberdúpléx, s.l.
Constitución, 19 08014 Barcelona

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Impreso en España

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Capítulo 3 EL ARSENAL DEL TEATRO DEL OPRIMIDO Introducción: Un nuevo sistema de ejercicios y juegos del Teatro, del Oprimido ............... _ ............................... _ .............. _ ................ -. 137

7I. Sentir todo lo que se toca ...... ________________________ II. Escuchar todo lo que se oye ---------------------- — ------------III. Activar los distintos sentidos — ---------------- . --------------IV. Ver todo lo que se mira ------------------------------------------V. La memoria de los sentidos _ ------------------------------------Algunas técnicas del Teatro Imagen -------- _---------------------Técnicas generales de ensayo ---------- — -------------------------Ensayos para la preparación de un modelo del Teatro Foro o cualquier otro tipo de espectáculo-----------------------------Capítulo 4 TEATRO FORO: DUDAS Y CERTEZAS Veinte temas fundamentales ---------------------- ,: 389

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Prólogo para esta edición
La Royal Shakespeare Company, el teatro enlas cárceles y los campesinos sin tierra

En los últimos años he tenido tres experiencias nuevas maravillosas, todas ellas distantes entre sí y, sin embargo, muy próximas. La primera tuvo lugar en Stratíbrd-on-Avon en 1997: Cicely Berry y Adrián Noble me invitaron a dirigir un taller con los actores de la Royal Shakespeare Company para investigar las posibilidades de utilizar las TécnicasIntrospectivas del Rainbow ofDesire [Arco iris del deseo] en la creación de personajes shakes-peareanos; en este caso, los de Hamlet. Ya lo había hecho anteriormente con todo tipo de obras, incluso con clásicos como Racine y Maquiavelo, musicales y dramas, pero nunca con Shakespeare. Durante más de diez años trabajé intensamente con grupos de barrios pobres, sindicatos e iglesias que utilizaban el...