teatro

EL TEATRO ESPAÑOL DE PREGUERRA

Los autores de teatro culto disponían de dos alternativas: o bien plegarse a los gustos de un público burgués, poco exigente, que demandaba un teatro superficial, conformista y que no cuestionase el orden social, lo cual les permitiría integrar sus obras en los circuitos comerciales, o bien luchar contra estas circunstancias adversas y tratar de desarrollaruna producción de calidad, seria y responsable, tal como se hacía en otros lugares de Europa, aun a riesgo de pagar el coste de la frustración que suponía ver sus obras relegadas a las páginas del libro, donde sólo iban a ser conocidas y leídas por una minoría selecta.
De este modo, nos encontramos con dos tendencias generales en el teatro español de toda la primera mitad del s. XX:

1. Elteatro conservador, integrado en los circuitos comerciales, cultivado por dramaturgos con una producción abultada, y fórmulas, “recetas” teatrales que, una vez aplaudidas por el público, se reiteran hasta la saciedad, y consiguen mantenerse sobre la escena durante todo el período.
2. El teatro innovador, cultivado por dramaturgos animados por el espíritu innovador, fuertemente críticos con elpanorama teatral imperante, de producción escasa pero cuidada, autoexigentes en sus búsquedas temáticas y formales.

1. EL TEATRO INTEGRADO EN LOS CIRCUITOS COMERCIALES
Se ramifica, a su vez, en diversas tendencias, derivadas en su mayoría de las existentes en el s. XIX. Son las siguientes:

a) La alta comedia
Jacinto Benavente y un nutrido grupo de imitadores, entre los que destacan ManuelLinares Rivas y Martínez Sierra, cultivan la comedia burguesa.
Benavente, líder indiscutible de la escena española durante todo este período, logró sustituir el efectismo y la grandilocuencia del teatro decimonónico instaurando, en su lugar, la moderación y el equilibrio en temas, lenguaje y estilo. Sus obras se caracterizan por desarrollar, en un ambiente de lujo y ostentación, conflictosfamiliares entre padres e hijos, maridos y mujeres, etc. El lenguaje de estas comedias adquirió gran calidad literaria y abordó la sátira social con agudeza, aunque sin trascendencia ni profundidad.
Sus obras más destacadas son La noche del sábado, Rosas de otoño, Los intereses creados.

b) El teatro poético
Relacionado inicialmente con el Modernismo, surge con fuerza a finales de laprimera década del s. XX. Es un teatro apologético y mitificador de un pasado nacional ya que emplea el pasado imperial y conquistador de España como fuente de inspiración y ofrece una reconstrucción anacrónica de ese pasado en la que se idealiza a los héroes nacionales.
Destaca la producción de Eduardo Marquina, Las hijas del Cid, En Flandes se ha puesto el sol y Francisco Villaespesa, Judith.c) El teatro de humor
Se perpetúa a través de las fórmulas de un costumbrismo andalucista y edulcorado de los hermanos Alvarez Quintero o de la “astracanada” (obras sin más objetivo que arrancar la carcajada) de Pedro Muñoz Seca.
Sin embargo, dentro de esta tendencia, la aportación de Carlos Arniches con sus sainetes y sus tragicomedias grotescas, sí constituye un intento renovador ydigno.
En los sainetes (El santo de la Isidra), Arniches traza cuadros castizos madrileños (de chulapos y chulapas) que presentan un costumbrismo no mimético, sino artísticamente recreado, acentuando los rasgos de los tipos hasta llegar a la caricatura.
En sus obras largas más importantes (La señorita de Trévelez, Los caciques) denuncia, con una actitud próxima al regeneracionismo, el ambientemoral deforme de la sociedad de su tiempo, dominado por el caciquismo cerril, el inmovilismo y la ignorancia, la hipocresía, la crueldad y el vacío espiritual.

Frente a este teatro comercial que dominará la escena española hasta la guerra civil y se mantendrá sobre las tablas incluso en los primeros años de posguerra, surge

2. EL TEATRO INNOVADOR
Cultivado por los dramaturgos...