Teatro

EL TEATRO SILENCIADO
POR LA CENSURA FRANQUISTA
B E RTA M U Ñ O Z CÁLIZ *
Centro de Documentación Teatral. Madrid
 . I N T RO D U C C I Ó N

Durante las cuatro décadas que van desde el inicio de la dictadura franquista hasta los
primeros meses de , la práctica totalidad de las obras teatrales representadas en
nuestro país tuvo que ser sometida previamente al juicio de los miembros dela Junta
de Censura de Obras Teatrales. Los expedientes que se realizaron de estas obras, y que
actualmente se encuentran en el Archivo General de la Administración Civil del Estado (Alcalá de Henares), ocupan unas dos mil cajas archivadoras, cuyo estudio —aún
por realizar, en la gran mayoría de los casos— depara sin duda muchas sorpresas,
a veces de enorme interés a la hora de comprender elteatro de este período.
Con la sola excepción del cine, el teatro fue el arte más perseguido por los censores
franquistas, y no es casual que esto fuera así. El hecho de dirigirse a un público colectivo incrementaba, a juicio de estos, su potencial «subversivo», ya que, según escribieron en más de una ocasión, temían que la representación de ciertas obras acabara
convirtiéndose «en un mitin».Aunque parezca paradójico, durante el franquismo, no
sólo las izquierdas verían en la literatura y en el teatro un potencial revolucionario;
también en el seno del régimen se da esta percepción del arte como herramienta política, y la mejor muestra de ello es la propia existencia de la censura y el celo con que
esta se aplicó a lo largo de cuarenta años.
Como es sabido, la censura teatralejerció un importante control sobre los textos
dramáticos, suprimiendo frases, escenas completas, e incluso obras en su totalidad;
pero también afectó a la puesta en escena, y no sólo en los aspectos más anecdóticos
—como el largo de las faldas o la profundidad de los escotes—, sino que impuso
condiciones que afectaron a la interpretación, vestuario, escenografía, música y otros
signos escénicos;todo ello con el objetivo de imponer al espectador una determinada
lectura de aquellas obras; una lectura que los censores pretendían despojada de connotaciones políticas y de referencias a la situación española, y adecuada, en lo posible,
* Entre  y  Ber ta Muñoz Cáliz ha publicado en varios volúmenes (véase la bibliografía) lo que constituyó su tesis doctoral sobre la censura y el teatroc r í t i c o e s p a ñ o l d u r a n t e e l f r a n q u i s m o, u n e s t u d i o i m p r e s c i n d i b l e p a r a e n t e n d e r l a
producción dramática desde  hasta el final de la dictadura.
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P E R A B BAT  (     )

a la timorata moral del nacional-catolicismo. Además, la incidencia de la censura sobre
la creación teatral no se limitó a su actuación sobre lasobras ya escritas, sino que entorpeció el proceso de creación de muchos autores obligándoles a ejercer algún tipo
de autocensura. Por todo ello, resulta ineludible tenerla en cuenta a la hora de estudiar
con objetividad el teatro de este período.
Incluso en nuestros días, casi treinta años después de su desaparición, hemos de
preguntarnos si aquella censura continúa ejerciendo algunainfluencia sobre las ideas
que hoy tenemos acerca del teatro español de la posguerra. En este sentido, resulta,
cuanto menos, curioso comprobar que, a excepción de unos cuantos títulos, las obras
dramáticas escritas por los autores españoles desde la posguerra hasta la actualidad
apenas se conocen. Y no es menos curioso que con frecuencia se recurra a justificar
esta escasa atención que se presta a ladramaturgia española contemporánea con el
argumento de su escasa calidad; argumento que rara vez se sustenta en su conocimiento directo, sino más bien en juicios ajenos e interesados. En mi opinión, es aquí
precisamente donde entra en juego la herencia de la censura, ya que el menosprecio
del que los autores críticos fueron objeto durante el franquismo, paradójicamente,
permanecería en...