teatro

Teatro sobre Teatro. Seis sainetes inéditos
Ramón de la Cruz
Antonio Díez M ediavilla (ed. lit.)

Índice
La competencia de graciosos
El entierro de la compañía
El repente de los cómicos
La compañía obsequiosa. Segunda parte
La despedida de los cómicos
Los cómicos poetas

Introducción
La larga y recia progenie del sainete1 debería ser suficiente para abordar su
estudio sin necesidadde incluir un exordio que, a modo de disculpa venga a
justificar el esfuerzo que tal estudio presupone. Y es que, a pesar de la larga
bibliografía sobre el origen, significado, interés y persistencia de estas ramas
laterales del frondoso árbol teatral, persiste una sombra de culpa –esfuerzos
vanos, fruslerías de circunstancias- sobre las aproximaciones críticas a aquellos
autores y a aquellasobras que se consideran dentro de los llamados “géneros
menores” subgéneros populares. No se les puede negar, es evidente, ni la
existencia ni la asombrosa y constante acogida de los espectadores de todos los
tiempos, pero, aceptando a regañadientes su constante presencia, se tiene a
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minimizar sus valores , alegando escaso pulso literario, pobre, nulo o
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Puede verse a este respecto,además de la generosa bibliografía que ofrece El teatro menor en España
a partir del siglo XVI, publicado por el Instituto”Miguel de Cervantes” del CESIC, Madrid, CESIC,
1983, las aportaciones de García Berrio, A., Huerta Calvo, J., Los géneros literarios: sistema e historia,
Madrid, Cátedra, 1992. Págs. 198-218; Javier Huerta Calvo, “ La recuperación del entremés y los otros
géneros teatralesmenores en el primer tercio del siglo XX” en Drugherty, D., y Vilches de Frutos, F.,
(Edts.) El teatro en España. Entre la tradición y la vanguardia (1918-1939), Madrid, CESID, Fundación
García Lorca, Tabacalera, 1992. págs. 285-294.
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Refiriéndose a la época en la que Ramón de la Cruz escribía sus sainetes, Emilio Palacios Fernández y
aludiendo a la repercusión que tenía en el nivel deasistencia de espectadores a los teatros que se
anunciase sainete nuevo afirma lo siguiente: “ Esta necesidad de variación auyentó la producción de este

circunstancial contenido ideológico y, sobrada garrulería en la selección de
personajes, y situaciones así como en las soluciones formales y expresivas con
que se resuelven. Es verdad, sin embargo, que siempre se toman en consideración
ejemplosde autores y obras cuya excepcionalidad da pábulo a esa regla nunca
escrita que explica sobradamente la imposibilidad de acceder a otras obras, a otros
autores lo que dificulta la realización de un estudio generoso y definitivo de esa
producción.
No se escapa Ramón de la Cruz de esa trampa y aunque nadie se atrevería
a negarle el eslabón que le corresponde en la larga cadena del devenir delas
formas teatrales breves, enlazando el entremés aurisecular con las formas del
género chico vigentes en las dos últimas centurias, no es menos cierto que un
rastreo por la bibliografía ramoniana de los último cincuenta años evidencia un
contradictorio y largo vacío.

teatro breve, con las consecuencias de caer en los tópicos de los temas y las formas estereotipadas. No
siempre tienenintención estética, crear literatura, y posiblemente habría que estudiar gran parte de estas
obras como producción subliteraria. La mayoría de ellas no se publicaron y aún permanecen inéditas,
salvo algunas de éxito de los dramaturgos más renombrados”. Historia del teatro en España II, Dirigida
por J.M. Díez Borque, Madrid, Taurus, 1988, pág. 140.

LA COMPETENCIA DE GRACIOSOS

De este sainete,fechado en 1777 se conservan en la Biblioteca
Histórica M unicipal de M adrid, además del manuscrito autógrafo que
utilizamos como texto base de esta edición, dos copias manuscritas no
autógrafas (M 1 –209-57- y M 2 –163-22-). M -2 tiene aprobaciones y
licencias de marzo de 1777 y recoge el texto de las seguidillas de
López y Robles, que incorporamos al texto principal. Las variantes de...