tesis estetica

Republica Bolivariana de Venezuela
Ministerio del poder popular para la Educación
Fundación Conservatorio “Vicente Emilio Sojo”
Barquisimeto-Estado Lara








Suites de Bach para violoncello solo




Autor: Viviana Trujillo
Profesor Luis Silva



Barquisimeto junio de 2012
Capitulo 1
El Problema
Planteamiento del problema
Primero debemos empezar hablar sobre elviolonchelo es un instrumento musical de cuerda frotada, perteneciente a la familia del violín, y de tamaño y registro entre la viola y el contrabajo. Se toca frotando un arco con las cuerdas, y con el instrumento sujeto entre las piernas del violonchelista.
Según la Real Academia Española, en español se denomina chelo, violoncelo o violonchelo (con preferencia por este último).3 En algunos paíseshispanohablantes, se utiliza también la palabra italianavioloncello (pronunciada como en italiano: violonchelo), que no está reconocida por dicha Academia.
En italiano también se abrevia cello (chelo). Según la Academia, el ejecutante de violonchelo se llama violonchelista, violoncelista o chelista. Forman parte fundamental en la orquesta, dentro del grupo de las cuerdas, realizando normalmente lasparticiones graves, aunque la versatilidad del instrumento les permite realizar partes melódicas.
Tradicionalmente es considerado uno de los instrumentos de cuerda que más se parece a la voz humana.1 A lo largo de la historia de la música se han compuesto muchas obras para violonchelo debido a su gran importancia dentro del panorama musical al ser éste un instrumento básico en muchas formacionesinstrumentales.











BWV 1007 Suite para violonchelo solo n.º 1 en sol mayor
El preludio (4/4) de la primera suite puede responder en un principio al carácter de estudio o ejercicio con el que muchos críticos y músicos del pasado querían identificar todas las suites. Su sencillo comienzo dearpegios en semicorcheas así nos pueden hacer pensar, pero en la parte central un arpegioascendente muere en un calderón y a partir de aquí hay unos compases de tránsito hacia un pasaje de «bariolage» y otro seguido de punto de pedal en Re y ascensión cromática que provocan una tensión dramática tal que no cabe hablar de simple estudio. Tras estos compases (33-38) se libera parte de la tensión acumulada y el movimiento acaba de forma brillante con un amplio acorde.
La allemande (4/4)posee equilibrio en las proporciones y una escritura limpia y ligera, poco usual en las allemandes de J.S. Bach.
La courante (3/4) también posee estas características, y es de notar la rápida presentación de su tema.
La sarabande (3/4), muy equilibrada estructuralmente, tiene uno de los puntos de más interés en el paso de la última parte del compás 13 a la primera del 14, en elamplio intervalo del dos primera línea adicional en la parte superior al Sol primera línea (recordemos que la clave utilizada es fa en cuarta).
El menuetto y su doble (3/4), son movimientos (junto con las bourrées y las gavotas en las cuatro últimas suites) que colaboran al equilibrio de las suites (de por si graves y severas) con sus ritmos y melodíasamables. Eso no significa que, como en el caso del dobledel menuetto de esta primera suite, no puedan ser de bellísima factura.
La giga final (6/8) muestra estrechamiento de los períodos además de un detalle llamativo: la segunda parte tendría que acabar en el compás 28, pero J. S. Bach de repente realiza una variación que lleva al final delmovimiento y de toda la suite.
[editar]BWV 1008 Suite para violonchelo solo n.º 2 en re menor
El preludio (3/4), consus líneas más entrelazadas que las del preludio de la primera suite, y por supuesto, con su tonalidad en modo menor, tiene un carácter de dramatismo que pocas veces se abandonará a lo largo de esta segunda suite. En el compás 48 hay un acorde de negra con calderón seguido de silencios. Después de esta parada las semicorcheas vuelven a seguir tejiendo la ya oscura línea melódica, y la obra...