tesis sobre NADA de carmen laforet

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La memoria inexorable:
Nada de Carmen Laforet y Primera memoria de Ana María Matute leídas
como narrativas de trauma de la posguerra española
Lauren Schneider
Whitman College
La narrativa del trauma plantea problemas con la representación por ser una “noexperiencia” que no queda colocada en ninguna temporalidad histórica comprensible. Como
propone Anne Whitehead en su introducción aTrauma Fiction (2004), “The term ‘trauma
fiction’ represents a paradox or contradiction: if trauma comprises an event or experience which
overwhelms the individual and resists language or representation, how then can it be narrativised
in fiction?” (3) Como el trauma resiste comprensión dentro de la temporalidad lineal, también
resiste la representación por medio del lenguaje, que es laherramienta que emplea la consciencia
para exprimirse.
Whitehead expone su argumento que la ficción posmoderna ofrece la flexibilidad y la
libertad narrativa para mejor articular esta “experiencia retrasada” del trauma, pero propone que
el realismo literario tradicional no es suficiente para expresarla. Dice que “Trauma fiction
emerges out of postmodernist fiction and shares its tendency to bringconventional narrative
techniques to their limit. In testing formal boundaries, trauma fiction seeks to foreground the
nature and limitations of narrative and to convey the damaging and distorting impact of the
traumatic event” (82). Sugiere que las formas narrativas más experimentales del posmodernismo
son las que en realidad logran comunicar la “irrealidad” (o sea, la temporalidad desplazada)del
trauma a la vez que expresan los hechos de la historia (87). Esta posición al principio parece
lógica, puesto que el realismo tradicional adhiere generalmente a una temporalidad lineal
narrativa. Pero, aunque la teoría de trauma sea un marco teórico desarrollado primeramente en la
época posmodernista, esto no quiere decir que la experiencia del trauma mismo sólo se

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desarrolló desdelas últimas décadas. Por lo tanto, aun antes de los comienzos de estas formas
narrativas más experimentales, debe ser posible hallar rastros de la experiencia del trauma escrita
en la historia humana puesto que el trauma mismo no es nada nuevo.
Es la tesis de este ensayo que se puede leer ficciones más tradicionalmente realistas como
narrativas que atestiguan la experiencia del trauma a travésde ciertos marcos estructurales,
estilísticos y lingüísticos de los textos. Voy a plantear que ciertas novelas españolas, aunque no
posmodernas, muestran la concepción de una historia traumática que ya no compone un
conocimiento completo, y que elude en ciertos momentos la comprensión dentro de una
temporalidad lineal; estos textos hacen el “performance” de tratar de percibir la experiencia detraumas individuales dentro de la historia colectiva española1. Ciertas novelas de la posguerra
española muestran esta búsqueda performativa de comprender a la vez el trauma nacional
histórico que experimentó la sociedad española por causa de la guerra, y también de comprender
el trauma individual de los que vivieron durante esta época. Para analizar cómo se logra la
narración de estostraumas, examinaré específicamente las novelas Nada de Carmen Laforet
(1944) y Primera memoria de Ana María Matute (1959).
Aunque estas dos novelas no se consideran como “posmodernas” a causa de su narración
mayormente tradicional y lineal, se puede identificar unas técnicas y estructuras que intentan
acercar a la representación del trauma. La fragmentación de la cronología en la narración es unatécnica que comparten las dos novelas, y también la manipulación de la distancia temporal entre
la voz narrativa y su sujeto. Por ejemplo, exploran el efecto de narrar el pasado empleando una
voz narrativa madura que reflexiona sobre los eventos pasados. Estilísticamente, las narraciones
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Ambas novelas tienen aspectos biográficos de las historias personales de las autoras que las...