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METODOS DEL MONTAJE
Montaje Métrico: El criterio fundamental para la construcción de este montaje es la absoluta longitud de los fragmentos. Los clips de película son empalmados de acuerdo a sus longitudes, al igual que un compás de música. La realización consiste en la repetición de estos «compases».
La tensión se obtiene por medio del efecto de la aceleración mecánica al acortar losfragmentos, al mismo tiempo que se conservan las proporciones originales de la fórmula.
Las relaciones entre planos que se derivan de este método son necesarias para lograr un máximo de efectividad. 
La excesiva complejidad del pulso métrico produce un caos en las impresiones, en lugar de una precisa tensión emocional.
Encontramos un uso del montaje métrico, consistente en la alternación de dosfragmentos de longitud variada de acuerdo a las dos clases de contenido que existen dentro mismo de estos fragmentos. Ejemplos: la secuencia de la lezginka 4 en Octubre y la manifestación patriótica en El fin de San Pefersburgo 5. (El último ejemplo puede ser considerado como clásico en el campo del montaje puramente métrico.)
En este tipo de montaje métrico el contenido dentro de la armazón delfragmento está subordinado a la absoluta longitud de dicho fragmento.

Montaje Rítmico: Aquí, al determinar las longitudes de los fragmentos, el contenido dentro del cuadro es un factor que requiere los mismos derechos de consideración.
La determinación abstracta de las longitudes de los fragmentos da lugar a una flexible relación de las longitudes verdaderas.
Aquí la longitud real deriva de loverdaderamente específico del fragmento y de su longitud planeada de acuerdo a la estructura de la secuencia.
Es muy posible hallar aquí casos en los que existe una completa identidad métrica de los fragmentos y de sus cadencias rítmicas, obtenidas a través de una combinación de los fragmentos de acuerdo a sus contenidos.
La tensión formal por medio de la aceleración se obtiene al acortar losfragmentos no sólo en concordancia con el plan fundamental, sino también violando dicho plan. La violación más efectiva consiste en la introducción de un material más intenso en un tempo fácilmente distinguible.
En la secuencia de las «escaleras de Odesa» en El acorazado Potiomkin como ejemplo.
Semejante montaje métrico resulta perfectamente adecuado para las soluciones similares de un sencillo tiempode marcha, pero se convierte en una cosa completamente inadecuada cuando las necesidades rítmicas se hacen más complejas.
Cuando es aplicado de modo forzado a un problema de tal clase, nos encontramos ente el fracaso del montaje.

Montaje Tonal: Este término se emplea por vez primera y expresa el concepto de una etapa superior a la del montaje rítmico.
En el montaje rítmico es el movimientodentro del cuadro el que impele al movimiento del montaje de cuadro en cuadro. Tales movimientos dentro del cuadro pueden ser los de los objetos en acción, o los del ojo del espectador dirigidos a lo largo de las líneas de algún objeto inmóvil.
En el montaje tonal, el movimiento es percibido en un sentido más amplio. El concepto de movimiento abarca todas las influencias afectivas del fragmento demontaje. El montaje está basado aquí en el característico sonido emocional del fragmento, de su dominante. El tono general del fragmento.
No quiero significar con esto que el «sonido» emocional del fragmento deba de ser medido «impresionísticamente». Las características del trozo de montaje a este respecto pueden ser medidas con tanta exactitud como en el caso más elemental de medida «con laregla» en el montaje métrico. Pero las unidades de medida son diferentes, como también lo son las cantidades a medir.
El trabajo con combinaciones de diversos grados de focos flexibles, o con diversos grados de «efectos agudos», vendría a ser un típico uso del montaje tonal.
Debería estar basado sobre el dominante «sonido» emocional de los fragmentos. Un ejemplo: la «secuencia de la niebla»...