Trabajo de transposición sobre la ventana indiscreta de la novela de woolrich y el film homónimo de alfred hitchcock.

En el presente trabajo pretendemos analizar y reflexionar la transposición de la novela La Ventana Indiscreta (The Rear Window), de Cornell Woolrich (1974) y el film homónimo realizado por Alfred Hitchcock (1954). En la cumbre de su carrera en Hollywood, Hitchcock se basa en un relato de Cornell Woolrich para lograr una acabada reflexión sobre el cine. El planteo de La ventana indiscreta seerige fundamentalmente sobre la ética de la mirada, es decir, donde termina el placer y empieza la culpa de mirar. Junto con A la hora señalada (1952) es la película más recordada de la carrera actoral de Grace Kelly y la primera de las tres colaboraciones con Alfred Hitchcock. El film es altamente factible de ser analizado en sí misma, sin siquiera intentar establecer puentes entre película y textoliterario, y ya podemos decir que esa sería una tarea de lo más ardua. Porque si hablamos de interpretar los recursos formales como puntos de partida para encontrar sentidos en el nivel narrativo, este film condensa una cantidad de elementos en cada una de sus capas significantes que es probable que nunca terminemos de comentarlos, y entonces aún así de numerosas podrán resultar las relacionesentre ellos y esto por supuesto es positivo: las interpretaciones nunca son definitivas, siempre habrá otro “¿para quién?”, y con películas como La Ventana Indiscreta, de eso no nos cabe la menor duda. Ahora, si además contemplásemos el hecho de que este film es un caso de los basados en novelas, entonces la oportunidad para el análisis se vuelve mucho más rica. Su interés no radica principalmente enser una transposición en parte infiel –noción totalmente estéril, siempre- al texto, por la infidelidad en sí, son muchas las diferencias, sin necesidad de ponernos exquisitos, entre la novela de Cornell y el film de Hitchcock; sino en la nueva construcción de la historia que propone el film, desde principios básicos inherentes a su medio, como la composición de los planos, su puesta en escena(no olvidemos que el guionista del film es el dramaturgo John Michael Hayes – “El Hombre que sabía demasiado”, “Atrapa a un ladrón”-), la angulación, el punto de vista, por mencionar algunos. Lo que es seguro es que en ambos soportes cada historia con sus variantes transmite a la perfección justo aquello que pretende lucir, como buena afiliada al género de suspenso, con agregados varios siempreadecuados.
Es necesario destacar, que Alfred Hitchcock es considerado como parte del “auteurist movement”, el grupo de directores cinematográficos que además eran autores y que dejaban su huella estilística en cada film (actualmente en el SXXI, uno de los problemas que se nos plantean como críticos es si puede seguir existiendo el término de “autor” en el ámbito cinematográfico). En una entrevistacon André Bazin, en el set de To Catch a Tief (1955), Hitchcock le confiesa al propio Bazin que la filmación de ésa película le resultó aburrida, porque planeó minuciosamente toda la filmación dos meses antes en su oficina. Hitchcock no deja nada librado al azar, y La Ventana Indiscreta no fue la excepción. En 1954 Hitchcock publica un artículo llamado La Ventana Indiscreta a propósito de lacreación del film, en donde reafirma que “(…) trabajar en el guión es la fabricación real del film, para mí. Prefiero hacer una película en el papel. La gente me pregunta, ´ ¿Nunca improvisar en el set?´Y yo digo no, prefiero improvisar en mi oficina, mientras estoy escribiendo”. Además de una crítica a las nuevas escuelas de actuación surgidas contemporáneamente a la entrevista a Hitchcock, el directorrevela su modo de trabajo particular. En El Cine según Hitchcock, Hitchcock revela que la historia de Cornell Woolrich le presentaba el desafío técnico de filmar en un inmenso y único decorado, visto a través de los ojos del mismo personaje, y de hacer un film puramente cinematográfico. Él divide el film en tres partes, en un primer trozo, está el hombre inmóvil que mira hacia fuera, el segundo...