Tres Sombreros De Copa
Páginas: 9 (2225 palabras)
Publicado: 12 de noviembre de 2012
| 7/11/2011Lengua castellana y literatura |
| 1r BAT B
MARC FEIXAS RAMON
|
TRES SOMBREROS DE COPA |
MIGUEL MIHURA |
ÍNDICE
Introducción
1.1- Contexto histórico de la obra y el autor
1.2- El teatro de Mihura en el contexto del teatro español del siglo XX
1.3- Miguel Mihura y el teatro del absurdo
Estudio de la obra
2.1- Describe los hechos argumentales más destacados decada uno de los actos de la obra.
2.2- Resume con brevedad el conflicto que origina la obra.
2.3.- Caracteriza la personalidad de los personajes protagonistas: Paula y Dionisio. Confróntalas y explica sus diferencias y sus parecidos.
2.4- Establece las funciones ideológicas de cada uno de los grupos de personajes: los protagonistas, Buby Barton y las chicas del ballet, don Rosario y donSacramento.
2.5- ¿Qué papel juegan las llamadas telefónicas en el ritmo de la acción dramática?
2.6- Describe brevemente la utilidad del biombo en el espacio escénico de la obra.
2.7- ¿Qué utilidad tienen las dos puertas en el escenario?
2.8- Localiza alguna acotación del autor que exprese alguna valoración sobre los personajes o la acción.
2.9- Señala qué elementos escenográficos sonimprescindibles y cuáles son superfluos.
2.10- ¿Qué valoración hace Dionisio de su futuro matrimonio? ¿Cómo reacciona Paula cuando descubre que Dionisio se va a casar?
2.11- ¿Por qué crees que Dionisio abandona a Paula en la habitación del hotel?
2.12- Lea las siguientes afirmaciones de Mihura y responda a la pregunta que se plantea: ¿Qué relación existe, según Mihura, entre el compromiso social ylibertad creadora?
Conclusión
¿Cómo actualizarías la imagen de los protagonistas para la época actual? Los sombreros de copa simbolizan los convencionalismos sociales de la época, ¿qué símbolo utilizarías a partir de los protagonistas actualizados para la época actual?
INTRODUCCIÓN
Contexto histórico de la obra y el autor
Miguel Mihura Santos (Madrid, 21 de julio de 1905 – Madrid, 28 deoctubre de 1977) fue un escritor, historietista y periodista español. Empezó a escribir antes de la guerra, su reconocimiento fue tardío, pues sólo estrenó con regularidad a partir de la década de los cincuenta. La obra de Mihura se basa en el teatro humorístico que anticipa algunos aspectos del Teatro del absurdo .A partir de la década de los cincuenta se produce un pequeño cambio en la obra deMihura, la sátira se impone sobre el humor.
Durante la Guerra Civil, se refugió en San Sebastián con el bando nacional y militó en la Falange Española. Allí fue director de una revista de propaganda para los soldados del frente. Más tarde, en 1941, esta revista se convertirá en “La Codorniz”, considerada como el estandarte paródico de las convenciones sociales del momento.
Miguel Mihura renovó elteatro cómico español con su facilidad para los juegos semánticos y el enredo con algo de absurdo. Mihura también trabajó junto a su hermano para el cine. Su obra comedio gráfica se clasifica en dos épocas. Primer periodo (entre 1932 y 1946) predomina el enfrentamiento entre los protagonistas y su entorno social. Segundo periodo (desde 1946 hasta su muerte) predomina el conflicto en las relacionesdoméstico-sentimentales entre el hombre y la mujer. Esas obras son cómico-costumbristas, de corte policíaco y de enredo.
El teatro de Mihura en el contexto del teatro español del siglo XX
El teatro de Mihura está incluido dentro de las vanguardias. También se puede considerar un dramaturgo de la post-guerra. Antes del régimen había un tipo de teatro que en la época de la dictadura fueerradicado y el teatro cambio de temática i de modo, ya que tenía que ser aceptado per el estado.
En el caso de Mihura, que estreno sus obras años después de ser escritas, se observa como antes tuvo un rechazo por las personas de la época, pero después de la guerra tuvo un gran éxito.
Miguel Mihura y el teatro del absurdo
Miguel Mihura se podría considerar unos de los primeros dramaturgos en...
| 1r BAT B
MARC FEIXAS RAMON
|
TRES SOMBREROS DE COPA |
MIGUEL MIHURA |
ÍNDICE
Introducción
1.1- Contexto histórico de la obra y el autor
1.2- El teatro de Mihura en el contexto del teatro español del siglo XX
1.3- Miguel Mihura y el teatro del absurdo
Estudio de la obra
2.1- Describe los hechos argumentales más destacados decada uno de los actos de la obra.
2.2- Resume con brevedad el conflicto que origina la obra.
2.3.- Caracteriza la personalidad de los personajes protagonistas: Paula y Dionisio. Confróntalas y explica sus diferencias y sus parecidos.
2.4- Establece las funciones ideológicas de cada uno de los grupos de personajes: los protagonistas, Buby Barton y las chicas del ballet, don Rosario y donSacramento.
2.5- ¿Qué papel juegan las llamadas telefónicas en el ritmo de la acción dramática?
2.6- Describe brevemente la utilidad del biombo en el espacio escénico de la obra.
2.7- ¿Qué utilidad tienen las dos puertas en el escenario?
2.8- Localiza alguna acotación del autor que exprese alguna valoración sobre los personajes o la acción.
2.9- Señala qué elementos escenográficos sonimprescindibles y cuáles son superfluos.
2.10- ¿Qué valoración hace Dionisio de su futuro matrimonio? ¿Cómo reacciona Paula cuando descubre que Dionisio se va a casar?
2.11- ¿Por qué crees que Dionisio abandona a Paula en la habitación del hotel?
2.12- Lea las siguientes afirmaciones de Mihura y responda a la pregunta que se plantea: ¿Qué relación existe, según Mihura, entre el compromiso social ylibertad creadora?
Conclusión
¿Cómo actualizarías la imagen de los protagonistas para la época actual? Los sombreros de copa simbolizan los convencionalismos sociales de la época, ¿qué símbolo utilizarías a partir de los protagonistas actualizados para la época actual?
INTRODUCCIÓN
Contexto histórico de la obra y el autor
Miguel Mihura Santos (Madrid, 21 de julio de 1905 – Madrid, 28 deoctubre de 1977) fue un escritor, historietista y periodista español. Empezó a escribir antes de la guerra, su reconocimiento fue tardío, pues sólo estrenó con regularidad a partir de la década de los cincuenta. La obra de Mihura se basa en el teatro humorístico que anticipa algunos aspectos del Teatro del absurdo .A partir de la década de los cincuenta se produce un pequeño cambio en la obra deMihura, la sátira se impone sobre el humor.
Durante la Guerra Civil, se refugió en San Sebastián con el bando nacional y militó en la Falange Española. Allí fue director de una revista de propaganda para los soldados del frente. Más tarde, en 1941, esta revista se convertirá en “La Codorniz”, considerada como el estandarte paródico de las convenciones sociales del momento.
Miguel Mihura renovó elteatro cómico español con su facilidad para los juegos semánticos y el enredo con algo de absurdo. Mihura también trabajó junto a su hermano para el cine. Su obra comedio gráfica se clasifica en dos épocas. Primer periodo (entre 1932 y 1946) predomina el enfrentamiento entre los protagonistas y su entorno social. Segundo periodo (desde 1946 hasta su muerte) predomina el conflicto en las relacionesdoméstico-sentimentales entre el hombre y la mujer. Esas obras son cómico-costumbristas, de corte policíaco y de enredo.
El teatro de Mihura en el contexto del teatro español del siglo XX
El teatro de Mihura está incluido dentro de las vanguardias. También se puede considerar un dramaturgo de la post-guerra. Antes del régimen había un tipo de teatro que en la época de la dictadura fueerradicado y el teatro cambio de temática i de modo, ya que tenía que ser aceptado per el estado.
En el caso de Mihura, que estreno sus obras años después de ser escritas, se observa como antes tuvo un rechazo por las personas de la época, pero después de la guerra tuvo un gran éxito.
Miguel Mihura y el teatro del absurdo
Miguel Mihura se podría considerar unos de los primeros dramaturgos en...
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