Ver a traves

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLASTICAS

Ver a través. La óptica y otros métodos de representación visual en el arte occidental, así como la invención de la fotografía y su influencia en la generación de formas artísticas.

TESIS QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE LICENCIADO EN ARTES VISUALES

PRESENTA

Nadia Maricela Osornio Muñoz.

DIRECTOR DE TESIS:Mtro. Marco Antonio Albarrán Chávez

México, D. F., 2008

ANTEPROYECTO DE TESIS

TÍTULO: Ver a través. La óptica y otros métodos de representación visual en el arte occidental así como la invención de la fotografía y su influencia en la generación de formas artísticas

TEMA: Los adelantos tecnológicos adoptados por los artistas y su efecto en la creación de imágenes artísticasOBJETIVOS:
- Realizar una investigación en torno a la adopción, la aplicación y el efecto del uso de adelantos matemáticos, ópticos, químicos y mecánicos en la configuración de imágenes artísticas.
- Resaltar que esta práctica se ha desarrollado desde el Renacimiento hasta la actualidad, influyendo en las convenciones y los hábitos de visualidad, tanto a nivel del ámbito artístico como del social.
-Mencionar la actividad de los artistas que han empleado los adelantos técnicos en su creación, así como sus escritos teóricos en torno al arte como resultado de la actividad práctica

HIPÓTESIS: Los recursos tecnológicos aplicados al arte han generado transformaciones en los hábitos visuales de cada época y han sido un factor de definición del estilo.

ESQUEMA DE INVESTIGACIÓN

CAPÍTULO 1.EL SURGIMIENTO DE LA NOCIÓN DE LA CÁMARA OSCURA COMO VENTANA

1. ANTECEDENTES DEL USO DE LA CÁMARA OSCURA, LA ÓPTICA Y OTROS MÉTODOS DE REPRESENTACIÓN COMO RECURSOS TÉCNICOS PARA LA CREACIÓN DE IMÁGENES ARTÍSTICAS

1.1.1 La cámara oscura en la Antigüedad

1.1.2 Las contribuciones de Al Hazen y Roger Bacon.

1.1.3 Los espejos

1.2 LEÓNBATTISTA ALBERTI. LA PERSPECTIVA COMO FORMA SIMBÓLICA Y LA NOCIÓN DEL PLANO PICTÓRICO COMO VENTANA

1.3 ALBERTO DURERO. OBRA GRÁFICA. MÉTODO DIBUJÍSTICO-COMPOSICIONAL

1.4 LEONARDO DA VINCI

1.4.1 La sección áurea y el número armónico

1.5 LA PINTURA DEL SIGLO XV EN FLANDES Y OTROS PINTORES DEL NORTE DE EUROPA

CAPÍTULO 2. EL DESARROLLO DEL ARTEHOLANDÉS DURANTE EL SIGLO XVII CON EL USO DE LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS ÓPTICAS

2.1 CONTEXTO SOCIAL, ECONÓMICO, CIENTÍFICO Y TECNOLÓGICO PARA EL DESARROLLO DEL ARTE HOLANDÉS

2.1.1 La visión fragmentada del espacio y su efecto en la percepción colectiva

2.1.2 Importancia del desarrollo tecnológico en relación a la concepción de imágenes y al desarrollo dela visualidad

2.2 AVANCES EN LA TECNOLOGÍA DE LA CÁMARA OSCURA, SUS ADAPTACIONES ÓPTICAS DURANTE EL SIGLO XVI Y SU ACEPTACIÓN COMO METODO DE REPRESENTACIÓN

2.3 JAN VERMEER. LA UTILIZACIÓN DE LA CÁMARA OSCURA PARA LA COMPOSICIÓN DE SUS PINTURAS. LAS PEQUEÑAS GRANULACIONES EN SUS PINTURAS O LA TÉCNICA DEL PUNTILLÉ

2.4 LA NATURALEZA MUERTA, UNA VISION DELO CERCANO.

CAPÍTULO 3. LA APARICIÓN DE LA FOTOGRAFÍA Y SUS REPERCUSIONES EN LA PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

3.1 EL SIGLO XIX. CONSOLIDACIÓN/OBTENCIÓN DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA MEDIANTE PROCESOS FÍSICOS Y QUÍMICOS

3.1.1 Las nociones tempranas acerca de la fotografía como espejo de lo real

2. La difusión y la recepción de la fotografía durante el siglo XIX.Implicaciones sociales

3.1.3 El abandono de la mímesis por parte de la pintura

3.2 LAS REPERCUSIONES DE LA INVENCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA EN LA MIRADA IMPRESIONISTA

3.2.1 Georges Seurat. La concepción pictórica con base en el punto y su relación con el grano fotográfico. El color físico.

3.3 LAS REPERCUSIONES DEL MEDIO FOTOGRÁFICO EN LA PINTURA...