Dialnet AlgunasNotasSobreElUsoDelCronotopoEnLaNoPoesiaDeWi 4694744

REVISTA HERENCIA
Año 4, agosto 2013, Volumen IV. Páginas 96 - 108.
ISSN: 0718-7149

Algunas notas sobre el uso del cronotopo en la (no) poesía
de Wilfred Owen de la Primera Guerra Mundial
A few notes about the use of the chronotope in Wilfred Owen’s (not) poetry of the IWW

Cristian González Valdés



Resumen: Estas notas son un acercamiento a la poesía de Wilfred Owen en el contexto
de laPrimera guerra mundial, para describir la representación del tiempo y el espacio
en ella a través de la teoría de Mikhail Bakhtin del cronotopo. Además, este trabajo
incluye algunas palabras acerca de la poesía de Owen y su lugar en la historia literaria.
Abstract: These notes are an approach to the poetry of Wilfred Owen in the context of the First
World War, describing the representation of time andspace in it through Mikhail Bakhtin’s theory of
chronotope. Also, this work includes a few fords on Owen’s poetry and its place in literary history.
Palabras claves: Wilfred Owen – Bakhtin – Poesía – Cronotopo – Guerra
Key Words: Wilfred Owen – Bakhtin – Poetry – Chronotope – War

Los disparos sobre el canal del Sambre
siete días antes del final de la guerra
cambiaron el curso de la literaturainglesa (Williams, 1993, p. 46).

L

os escritos del soldado inglés
Wilfred Edward Salter Owen,
durante sus años de servicio en
el frente occidental, son todavía
motivo de discordia entre poetas, críticos,
pacifistas e historiadores. Su calidad lírica y
valor testimonial están tensionados por medio
de una mixtura de registros que incluyen tanto
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la literatura clásica y el coloquio de latrinchera.
Es catalogado generalmente por las escuelas con
el rótulo genérico de «soldado poeta», aunque
el mismo Owen rechazara dicha calificación. Su
discurso, sin embargo, aparece al margen de la
historia literaria anexado con resquemor en los
breves capítulos de la denominada «poesía de
guerra», la cual continúa generalmente olvidada
en las grandes antologías.

Una de las razones de esta exclusiónproviene del canon imperante de su propia
época, el cual marginalizó a Owen por escapar

Herencia­
a sus estrictas rúbricas1. Asimismo, el lenguaje
del imperio inglés de entonces determinó (ya
desde del nacionalismo popular, ya desde el
aparato estado-nación) toda producción literaria
y discursiva. Bajo dichas aristas, la palabra del
otro (a saber otra poesía) queda inhabilitada.
Incluso cuando Owenanunciara “todo lo que el
poeta puede hace es advertir, es por ello que los
verdaderos poetas deben ser sinceros” (Owen,
2001, p. 101), su palabra escasamente alcanzó a
sus destinatarios.

Dado este presupuesto, este ensayo
intenta iniciar la discusión sobre el lugar-tiempo
en que esta producción poética se instala.

(Re) definición

Si los escritos de Owen son o no
poesía es una cuestión quedebe estar fuera de
duda. Su lenguaje es poético, pero la palabra
en su discurso alcanza otra definición. Evita
la tradición e ironiza la modulación que ésta
intenta aplicar verticalmente. Incluso desde su
lirismo (un género cerrado), la palabra de Owen
permanece abierta al diálogo, siendo novedad y
anomalía en su lugar y tiempo2.

La poesía de Owen (la que aquí interesa)
nace, crece y llega a supunto culmine en el
contexto de la Primera Guerra Mundial. Sus
poemas anteriores arrastran un romanticismo
tardío y una suerte de lirismo místico, pero las
experiencias del frente inundan su lenguaje.
1 En La poesía moderna (1974), Hugo Friedrich señala
que el género lírico buscó una pureza idónea, alejada
incluso de la figura del poeta, su razón, emotividad y
experiencia vital. El resultado es unverso hermético,
fragmentado y disonante, donde forma y contenido
no se reconocen, erigiéndose una suprarealidad.
2 Debido a esto, una discusión sobre su pertenencia a la
lírica también parece irrelevante desde que los géneros
tradicionales, como lo explica Tzvetan Todorov (1988),
son inestables y se transforman en la medida que alcanzan
sus límites, generando crisis en sus sistemas e incluso...