Dialnet LaMaquetaArquitectonica 4022219

La maqueta arquitectónica
Barroco Inglés

John Wilton-Ely

Mientras que los dibujos arquitectónicos han sido tema de
extensos estudios en años recientes, las cualidades intrínsecas y
el significado de las maquetas arquitectónicas han sido escasamente reconocidas. Muchas maquetas originales —a menudo
ejemplos destacados de la combinación entre las destrezas del
arquitecto y el carpintero— seencuentran en iglesias, casas de
campo y museos en distintas partes de Inglaterra. Sin embargo,
sus oportunidades de sobrevivir son considerablemente menores
que las de los dibujos, los cuales, por lo menos poseen el valor
de la firma, mientras que las maquetas ocasionalmente salen a la
luz de áticos o almacenes. En este artículo (y en uno subsecuente), propongo considerar algunos de los ejemplos másselectos
que sobrevivieron, destacando tanto por su trabajo de manufactura, como por ser un documento clave para la historia de la
arquitectura.
El uso de maquetas es casi tan antiguo como la historia de la
arquitectura y las menciones aisladas pueden ser rastreadas a través de toda la antigüedad y la Edad Media.1 Durante el renacimiento italiano, sin embargo, la maqueta adquirió un nuevosignificado en el diseño arquitectónico, especialmente donde los
temas de organización espacial y composición formal estaban relacionados. Fue Brunelleschi quién desarrolló el papel de la maqueta como un aparato creativo mientras diseñaba la cúpula de la
Catedral de Florencia al inicio del Quattrocento. Las maquetas no
sólo explicaban sus intenciones a un escéptico comité de construcción y a los obrerosque no tenían conocimientos de obra,
sino que también permitieron que el arquitecto explorara una
variedad de los complicados problemas estructurales y técnicos.
Además, con su muerte en 1446, Brunelleschi dejó una maqueta
de la linterna de la cúpula como una guía para sus sucesores.2

En el Cinquecento la maqueta había llegado a ser un aspecto
esencial en la progresista práctica arquitectónica.Esto es particularmente evidente en la compleja sucesión de esquemas para
la construcción de San Pedro de Roma. Mientras que de
Bramante no hay un verdadero registro sobre el uso de ayuda
tridimensional, sí existe una certeza de que las maquetas a escala eran usadas por sus sucesores Rafael, Peruzzi y Antonio da
Sangallo. Este último, comisionado en 1539 para llevar a cabo
la gran maqueta de maderade su diseño, que ahora se encuentra en el Museo Petriano.3 Miguel Angel, por su parte, produjo
maquetas completas sobre su idea de la basílica; una de ellas
especulativa, hecha en arcilla para él mismo, y otra más detallada en madera la cual fue mostrada a Pablo IV. En una etapa posterior de diseño, cuando estaba por desarrollar el carácter escultural de la fachada, aun con maquetas de arcilla,dejó finalmente a un lado la elaborada maqueta seccionada del domo en
madera, que se encuentra también en el Museo Petriano.4
Posteriormente, a mediados del siglo XVI, la maqueta había llegado a ser un valioso medio creativo para el diseño, muy aparte
de sus servicios como soporte visual para el público en general.
Al aislar, en miniatura, problemas propios de la arquitectura
contemporánea, proveyóun medio para su solución a través de
los recursos del oficio.
El uso de maquetas acompañó inevitablemente la difusión
del Renacimiento en Inglaterra. Una de las primeras referencias
conocidas es una maqueta de Longleat, Wilshire, hecha en 1567
por Adrian Gaunt, un carpintero francés.5 En ausencia de una
profesión arquitectónica como tal, la maqueta fue usada desde
su capacidad más elemental comouna guía para el mecenas
quién, por él mismo era frecuentemente responsable de la tota-

1. Maqueta de St. Paul’s Cathedral, 1673-74. Dimensiones 3,88x6,24x4,11
metros. Escala 2·5/61 cm. La maqueta fue realizada por William y Richard
Cleer junto a doce colaboradores durante diez meses y tuvo un coste final de
600 libras.

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