Gestalt Voz y Cuerpo

Páginas: 12 (3000 palabras) Publicado: 3 de febrero de 2016
Gestalt,
Voz y
Cuerpo.
Técnica Roy Hart.

Por: Cristina Cerezo Arce

ÍNDICE

Sobre la Técnica Roy Hart………………………. Pág. 2
Historia…………………………………………….. Pág. 3
Relación con la Gestalt…………………………... Pág. 4
Mi experiencia…………………………………….. Pág. 8
Bibliografía y Webgrafía…………………….…… Pág. 10

1

SOBRE LA TÉCNICA ROY HART

La voz es el músculo del alma
La voz está íntimamente ligada a nuestro cuerpo yemociones.
Desde el llanto del nacimiento hasta el grito de la muerte.
Es expresión, es comunicación, hacia fuera.
A su vez, la voz es una llave para el interior.
El trabajo de la técnica Roy Hart es estimulante,
provocativo, físico-vocal, con un marcado énfasis en
que cada voz es única.
Su interés reside en ampliar la gama de registros y
colores vocales, profundizando en los graves y
agudos hastaextender las dos octavas que
normalmente alcanza la voz humana hasta 6 a 8 o 9
octavas incluso, proponiéndolo como herramienta
para extender de esta forma el arco iris de matices
de la personalidad, liberando a la persona de su
miedo a alcanzar las alturas y profundidades de su
propia voz.
Los huesos pueden cantar.
Cada parte del cuerpo puede expresar, puede actuar como resonador de
sonido, como sifuera un espacio hueco donde éste pudiera amplific arse, a la
manera de una bóveda. Los principales resonadores de la voz se sitúan en la
cabeza, fosas nasales, boca, laringe, parte superior e inferior del tórax.
Es un trabajo orientado, por tanto, a una integración mente-cuerpo de la
persona, proceso que necesita un entrenamiento constante y a largo plazo.
El trabajo es grupal e individual paraprofundizar el potencial vocal de cada voz.
Puede parecer que el trabajo de búsqueda hacia esta voz de “ocho oct avas” ,
fuerte, rica en matices y enraizada, otorgaría una especie de personalidad de
gigante, poderosa e implacable. Sin embargo, este trabajo no evita la fragilidad
de la voz, sus interrupciones, temblores, sus cracs, sino que precisamente los
aprovecha para explorar su potencial, puessuelen ser puntos de transición
entre registros y diferentes niveles de relajación-tensión donde la voz se
desnuda más y aparece la poesía humana. Es un trabajo hacia una sensación
de humanidad.
Contribuye a desarrollar, como todo trabajo creativo, una sutil sensibilidad y
escucha. Los cambios en la personalidad comienzan a ocurrir orgánicamente.

2

Si la práctica es intensa y condensada, sepuede observar cómo despierta el
imaginario, activa y remueve notablemente los sueños, pues indirecta y
sutilmente, se está trabajando sobre el inconsciente.

HISTORIA

Alfred Wolfsohn (Alemania 1896 - Inglaterra 1962) desarrolló este método al
intentar trabajar con las patologías vocales de sus alumnos de canto así como
con las suyas propias, que le surgieron tras ser combatiente en la Primera
GuerraMundial. Se dio cuenta de que no tenían que ver con causas físicas
sino con la Psicología, que entonces estaba comenzando a surgir. Su interés
por la exploración vocal surgió también a raíz de escuchar el espectro de
sonidos emitidos por un soldado en sus últimas horas de vida, lo que le llevó a
replantearse el potencial de la voz humana.
“Cuando me refiero a cantar, no es sólo a un ejercicioartístico, sino a una
posibilidad de conocerse a una mismo”.
Algunas de sus obras: "Orpheus - or the way to a Mask".

Su alumno más destacado fue Roy Hart
(Suráfrica 1926 - Francia 1975), al que se
debe el nombre de esta técnica, pues fue el
fundador de la comunidad artística y
compañía teatral Roy Hart Theatre en 1972,
quienes realmente desarrollaron el trabajo
físico-vocal.
Estudió interpretación ypsicología, disciplinas
que trató de integrar a lo largo de toda su
vida, actuando, impartiendo seminarios y conferencias internacionalmente.
Figuras influyentes del teatro contemporáneo como Jerzy Grotowski, Peter
Brook, Jean Louis Barrault, Harold Pinter, etc, acudieron a visitarle en su
estudio e impregnaron sus creaciones de sus enseñanzas. Él mismo las definía
como 51% arte, 49% terapia....
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