Aldo rossi

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ALDO ROSSI: REALIDAD Y PROYECTO
La huella de Aldo Rossi en la cultura A nuestro juicio, esta posición reproduce compartimentada de la arquitectura.
arquitectónica de nuestro tiempo es cada vez el mismo error teórico que pretende combatir, "Se ha dicho (...) que el proyecto como forma
mas honda, mas patente. ya que resulta incapaz de integrar no es verificable. Y por tanto que es inútil
En losúltimos años numerosas publicaciones dialécticamente los términos preocuparse de la forma y hay que hablar tan
han recogido con exhaustividad los proyectos arquitectura y realidad, siendo ésta sólo de hechos políticos y spciales. Esta
y escritos de Rossi. El ámbito profesional y precisamente la difícil operación posición, aparte de su esquematismo, debe
la escuela se han hecho eco de estadivulgación que la teoría rossiana se Propone- rechazarse precisamente por los argumentos que
masiva. Somos conscientes de las A mediados de los años 60, en un momento presta a una pretendida autonomla de la forma
mixtificaciones que han acompañado a este de tergiversación metodológica, de infructuosa y de la arquitectura; verdaderamente un
proceso. Pero, a la vez, somos ajenos al mezcla de losproblemas, incluso de exhibición discurso de este tipo termina por admitir la
escándalo que en muchos ha despertado su de coartadas morales, los enunciados de unos forma que nace de la forma y otras amenidades
generalizada influencia. pocos arquitectos italianos, Rossi entre ellos, de este género"4.
Estamos convencidos de la importancia capital nos recordaban que la responsabilidad social Según lateorla rossiana la forma surge de
de la aportación rossiana. Nuestra pretensión, del arquitecto está ante todo en su arquitectura una confrontación con los dos parámetros
como la de otros muchos arquitectos, es y no en discursos al margen de ella. básicos de la arquitectura: la historia (como
prolongarla y desarrollarla de un modo personal En una ocasión, refiriéndose a la actitud decoordenada temporal) y la ciudad (como
y positivo. La decantación de Aldo Rossi como Tony Garnier y de Le Corbusier sobre las coordenada espacial). No hay la menor
artista le ha llevado en estos años hacia una connotaciones polfticas de sus propias obras, autonomla posible con respecto a esos
profundización en los aspectos subjetivos, Rossi expresó con claridad los términos parámetros.
biográficos:hacia un repliegue sobre su obra. de la cuestión: no se trata de patrocinar La historia es vista como material disponible
Pero el trabajo del artista auténtico está siempre "una necia autonomla apriorística (necia si de la arquitectura, a partir del cual es posible
ligado a una situación más amplia. Nuestro pretende esquivar la relación con los problemas decantarse y optar. Así, toda elecciónformal
interés por Aldo Rossi sigue radicando en los de la realidad) sino un tipo de planteamiento representa un modo de proseguir el hilo
aspectos transmisibles y en la capacidad de interno a la arquitectura"'. contínuo de la historia.
apropiación colectiva de su experiencia Planteamiento interno significa comprender La ciudad es el lugar de la arquitectura y ésta
personal. que la arquitectura nose explica a partir nace con las primeras huellas de la ciudad. Los
De ahí que nuestro escrito se plantee como de saberes ajenos a ella. Uno de los más grandes ejemplos niegan toda distinción entre
una reflexión, a varios niveles, sobre la perniciosos fenómenos de las últimas décadas el edificio y la ciudad y demuestran que
interacción reciproca entre la realidad y el "es la invención yaplicación de algunas teorías la ciudad es ella misma arquitectura.
proyecto. El análisis y la comprensión de tomadas de disciplinas ajenas (a veces se trata A travésde estos dos vectores (historia y ciudad)
la realidad abren puertas a la imaginación, de la economia, otras de la sociologla o la arquitectura se convierte en un proceso
señalan caminos al proyecto. Por su parte de la lingülstica) con...
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