Analisis de la secuencia de la escalinata de el acorazado potemkin jfcc

ANALISIS DE LA FAMOSA SECUENCIA DE LA ESCALINATA DE ODESSA EN “EL ACORAZADO POTEMKIN” DE EISENSTEIN [1]
Introducción.- He elegido como motivo para este ejercicio de análisis cinematográfico la famosa secuencia de la “escalinata de Odessa”, de la película “El acorazado Potemkin” (1925), de Sergei Eisenstein, por tratarse del máximo ejemplo del montaje de Eisenstein y una clara muestra del geniode su autor, que, con sólo 26 años, creará la que posiblemente sea la secuencia más célebre de toda la Historia del cine, siendo la película que la contiene también una de las más importantes de todos los tiempos, incluida en repetidas ocasiones en las listas que los críticos han elaborado de las 100 mejores películas de la historia.
Dicha secuencia adquiere un valor simbólico, puesto que,teniendo en cuenta su concepto del “montaje” elige imágenes específicas, relacionadas con un incidente o circunstancia concretos, en este caso la matanza de personas inocentes, y ordenándolas en una secuencia dinámica de contrastes, conflictos y movimientos, logra transmutar una sencilla línea narrativa en una profunda experiencia emocional y una atrevida declaración política. Hay que tener presente, eneste sentido, que el episodio del Potemkin reflejaba a la perfección la atmósfera de descontento y revuelta existente en la Rusia zarista de principios del siglo XIX.
En Odessa, la imaginación de Eisenstein se inflamó cuando vio la famosa escalinata de 120 escalones por la que habían descendido los soldados zaristas disparando contra los ciudadanos que habían acudido a contemplar el buqueamotinado anclado en el puerto y que pretendían subir hasta el palacio del gobernador.
La dificultad de realizar la filmación en otro lugar le llevó a Odessa y esto le condujo a cambiar sus planes. Se olvidó del guión original de Nina Agadzhanova-Shutko, a quien en un principio atribuía el propio Eisenstein buena parte de la fuerza original de la película; buscó a los supervivientes y encontródibujos de un francés que había sido testigo de la masacre. Vemos que antes de filmar la secuencia se documentó a fondo sobre los datos y circunstancias históricas del hecho. Acto seguido escribió un nuevo guión (que adoptaba la forma clásica de tragedia en cinco actos) y redactó concisos rótulos para acentuar el ritmo de la acción. El clímax del cuarto acto era la famosa matanza en la escalinata deOdessa, de aproximadamente 7 minutos de duración.
Respecto a cómo se hizo el rodaje, hay que señalar que los medios técnicos con los que contaban los técnicos de Eisenstein fueron sumamente primitivos (una tosca vagoneta sobre unos irregulares raíles), pero dichas limitaciones se vieron superadas gracias a toda una serie de experimentos originales. Las pantallas reflectantes fueron utilizadas porprimera vez en la Unión Soviética. El director de fotografía, Eduard Tissé utilizó la fotografía desenfocada: en las escenas de masas se limitó a cambiar los objetivos de lugar en lugar de volver a colocar la cámara, para no interrumpir la actuación de unos extras sin experiencia. Algunos planos, como el del cochecito pasando por encima de las manos de las víctimas caídas, se repitieron. Otros serepitieron con ligeras variaciones que se implementaban de modo progresivo con el fin de acentuar el dramatismo (pensemos, por ejemplo en los diferentes planos en que se va observando la muerte de la madre del niño del cochecito). Se construyó una plataforma móvil, lo suficientemente grande como para que cupiesen en ella la cámara, Tissé, Eisenstein y sus ayudantes, moviéndola a lo largo de laescalinata para acompañar el descenso de las víctimas, de los soldados o del cochecito.
Veremos, por otra parte, que el recurso a las escalinatas, como un ámbito que se presta a un tratamiento especialmente dramático de la secuencia, y que gustaba al parecer a Eisenstein, pues fue todo un hallazgo, no es exclusivo de esta película, porque en otra película magistral de este mismo director, y me...