analisis Tristan e Isolde

MICROANÁLISIS ESTILÍSTICO DEL
LIEBESTOD, DE WAGNER
Ejemplo práctico nº 2 ilustrativo del punto sobre
comentarios de investigación musical, expuesto en el
cap. 14 de Comentario de la Audición 1

Créditos
AUTOR: Jesus Manuel Ortiz Morales
DIRECTOR:
FECHA: Enero de 2004
Registro original Manuel Completo
ARCHIVO
Ommalaga

SECCIÓN
Análisis

CÓDIGO
GABANA04013

COMENTARIO DE LAAUDICIÓN 1

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN TÉCNICA 2

MICROANÁLISIS ESTILÍSTICO
DEL LIEBESTOD, DE WAGNER (EXTRACTO
FRAGMENTO CULMEN)
J.M.Ortiz Morales……..Dto de Composición
CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE MÁLAGA

Comentario de la Audición 1

prof. Jesus Manuel Ortiz Morales

MICROANÁLISIS ESTILÍSTICO DEL LIEBESTOD
1.- EN GENERAL
El análisis del fragmento que tenemos delante nos revelaque está construido de una
forma “absolutamente diferente” de cualquier lógica musical de música pura [1]. Es una
obra “radical” y que utiliza mecánicas “vanguardistas”. En concreto, el vaivén a la
dominante (el de las frases estables de 8 compases), se condensa aquí ya en un solo
compás (el primero), y a partir de este, ya hay cambios y fluctuaciones no estables.
Los procesos modulatoriosmás usuales son mediánticos [7] Este proceso ya lleva
implícito cierto grado inevitable de cromatismo. Cuando esta técnica se hace contínua (sin
estabilizar tónicas intermedias), por medio de cadencias evitadas [6] seguidas (cadencias
que resuelven en otra cadencia, también por resolver), y se acompaña con alteraciones y
enarmonías, da lugar a un estilo armónico que podríamos denominar de“tonalidad
fluctuante”. Mucho más cuando la tónica o dominante cambian continuamente de modo,
hasta “disolver el modo” en otra estructura, casi mixta (con ambas terceras disponibles).
Precisamente por esto (se admiten progresiones de cualquier modo sobre la tónica
contraria u homónima), las relaciones “por terceras” se hacen más comprensibles de lo que
pueden aparecer a simple vista.
En general, subepor tonos a 3ª menor uno de otro, recorriendo un subyacente esquema de
acorde “disminuido” (lab-dob-re-fa…etc).
Los acordes utilizados son relativamente convencionales, si exceptuamos su
preferencia por la 2ª inversión (que comparte con Fauré) en los tríadas, y algún que otro
de sexta aumentada. Utiliza también los acordes de 7ª y 9ª tonales, con preferencia el
acorde de 7ª de sensible(acorde disminuido con 7ªmenor). Eso sí, si no eliminamos las
notas de paso cromáticas, las apoyaturas y los retardos, los acordes aparentes serán casi
“atonales” (notas de adorno a eliminar: 2º pentagrama del esquema). En cambio, si lo
hacemos, el sustrato se revela mucho más ortodoxo.
La mecánica tonal es la siguiente: a partir de un inciso especial (de 2 compases, que
se puede descomponer endos motivos independientes, como 1+1), con su propia armonía
interna que siempre acaban en dominante (y por tanto abiertos a cualquier posibilidad) y
que tienen su propio movimiento implícito, y una cierta independencia y estabilidad
momentánea. A partir de ahí se van eslabonando por encadenamientos “atrevidos”, pero
tonales, formando secuencias continuas. Al eslabonarse con diferentes puntos departida
termina dando una continuidad aparente , pero que refleja interminables puntos de
“modulación no ratificada” y termina provocando la sensación de “tonalidad fluctuante”,
ya que no acaba de definir ninguna. A su vez, como el movimiento interno de los motivos
es tan fuerte (a veces de 3 o más quintas de diferencia), basta con que enganche dos
secuencias juntas, para que se sitúen amuchas quintas de distancia., lo que hacen
necesarias enarmonías continuas para no luchar con demasiados dobles bemoles o dobles
sostenidos (que son los que, de verdad, se han utilizado) [8].
En este fragmento, además se le concede una importancia especial a la nota y
función dominante, muy superior a lo normal. Vemos como, por ejemplo, todos los acordes
tríadas están en 2ª inversión (que...