Antonio de cabezon

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n 1734 un incendio destruyó el Alcázar de Madrid, sede de la corte real y antecesor
del actual Palacio Real. En ese incendio se debió de consumir el único retrato que
hubiese podido llegarnos de uno de los más insignes compositores de la historia musical
española, Antonio de Cabezón. El retrato del organista ciego de los dos monarcas
más poderosos del siglo XVI, Carlos V y Felipe II,realizado por Alonso Sánchez Coello,
se menciona en los inventarios del Alcázar hasta 1700, pero no después del incendio.
La talla artística de Cabezón, no sólo como uno de los compositores españoles más significativos
de todos los tiempos, sino también como el organista y compositor para órgano
más ilustre de la Europa del siglo XVI, quedó establecida hace décadas por musicólogos
como HiginioAnglés, Macario Santiago Kastner y Willi Apel, entre otros. Este
último llegó incluso a referirse a Cabezón, algo hiperbólicamente, como el «Bach español
». La influencia histórica de Cabezón no debe, en efecto, subestimarse. Su arte se sitúa
en una época en que la música y los géneros instrumentales estaban desarrollándose
a grandes pasos independientemente de la música vocal, y en un país,España, a la
vanguardia de tal desarrollo. El papel de Cabezón en la evolución de algunos de los gé-
SEMBLANZAS DE COMPOSITORES ESPAÑOLES
ANTONIO DE CABEZÓN
ca. 1510–1566
Miguel Ángel Roig-Francolí
Compositor y Profesor de Teoría Musical y Composición en la Universidad de Cincinnati
(Estados Unidos)
E
En «Semblanzas de compositores españoles» un especialista en musicología expone el perfilbiográfico y artístico de un autor relevante en la historia de la música en España y analiza el
contexto musical, social y cultural en el que desarrolló su obra. Los trabajos se reproducen en
la página web de esta institución (www.march.es)
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neros que definen la música instrumental de los siglos
XVI y XVII, como el tiento y las diferencias (o
variaciones), es esencial,así como la difusión de estos
géneros a través de sus viajes internacionales
con la corte real española y sus numerosas obras
publicadas en su día. Cabezón es el primer eslabón
en una gran tradición organística ibérica que continuarían
en el siglo XVII Manuel Rodrigues Coelho,
Francisco Correa de Arauxo, Pablo Bruna, Sebastián
Aguilera de Heredia y Joan Cabanilles, entre otros.
La músicade Cabezón nos ha llegado principalmente a través de dos colecciones. La
primera, el Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela (1557), de Luis Venegas de
Henestrosa, incluye 34 obras de Cabezón junto con piezas de otros organistas españoles.
La segunda, Obras de música para tecla, arpa y vihuela(1578), publicada por el hijo
de Cabezón, Hernando, contiene sólo obras de Cabezón, en un totalde 242, organizadas
según un claro orden didáctico, de menor a mayor dificultad. Ambos títulos hacen
referencia a la práctica de instrumentación abierta común en la música instrumental
del Renacimiento, según la cual estas obras pueden ser interpretadas por cualquier instrumento
polifónico: órgano, clavicordio, clavecín, arpa, vihuela, etc.
Cabezón nace en Castrillo de Matajudíos (Burgos),posiblemente en 1510 (o 1508, según
Anglés), siendo ciego desde la infancia, y recibe su educación musical en Palencia.
El mismo año en que el Emperador Carlos V se casa con Isabel de Portugal, 1526, Cabezón
entra a formar parte del servicio de la Emperatriz. Continúa ejerciendo como organista
de la corte hasta su muerte cuarenta años más tarde, en 1566. Al morir la Emperatriz
en 1539, Cabezónpasa al servicio del Emperador. Un año antes había contraído
matrimonio con la abulense Luisa Núñez y había establecido su residencia familiar en
Ávila, ciudad desde la que podía viajar fácilmente a Valladolid, Toledo y Madrid, sedes
«Fue el primer
eslabón de una gran
tradición organística
ibérica»
frecuentes de la corte itinerante de la época. Entre 1539 y 1548, Cabezón está al...