Arquitectura

Génesis del Movimiento Moderno.
Roy Luís Alegre Freyre.
“La técnica a la larga no puede considerarse como una finalidad en sí misma, sino que ad-
quiere valor y significado cuando se la reconoce como el medio más adecuado de la cultura”.
(P. Behrens)
1920
A esta fase histórica se le llama también “los añoshe roicos”, ya que estu-
vo marcada por la crisis, la desolación, la amarguray el temor, de haber sobrevivido a la experiencia de la primera guerra mundial. Respecto al novicio programa de modernidad, se puede decir que quedó en suspenso, ya que por aquellos instantes, lo primordial fue conseguir alimentos, hábi- tat y cobijo. A nombre del funcionalismo se van a producir grandes confu- siones, casi nadie va a querer quedarse sin una oportunidad de disfrutar de esa nuevaexperiencia, aunque fuese de manera errónea. A mediados de los años 20, empezará a emerger una situación esperanzadora para la arquitectura, bajo el auspicio de Le Corbusier, hasta el inicio de la SGM.
1.
PANORAMA EUROPEO DE POSTGUERRA:
Culmina la primera guerra y el horizonte europeo es inefable a expensas del conflicto. Pa- san los años, las ciudades destruidas se van recuperando, nuevasluces esperanzadoras se en- cienden y florece un desconocido tipo de vida. Renace el ideal moderno dictando nuevas reglas de juego: oposición al historicismo y necesidad de progreso. No es verdad que haya existido compromiso con la sociedad, lo cierto es que se apuntalaron sus estructuras para instaurar pre- misas como ejercicio ideológico intenso, analógico y excluyente. Se despliegan dostendencias: 1) objetividad (racionalismo, constructivismo, neopositivismo), y 2) utopía (futurismo, expresionismo). El argumento de Le Corbusier impacta en ambas; razón y utopía.
2.
EL PROGRAMA DE MODERNIDAD EN ALEMANIA:
a) Grosses Schapielhaus
En 1921, H. Poelzig propone descartar la memoria simbólica y conservadora del Zircus Schumann, y erigir en su reemplazo El Gran Teatro del S. XX, con unainterpretación mucho más libre, coetánea e internacional. Se abren las puertas a la fantasía purista contra las “vulgares ortodoxias modernistas”.
b) La Torre de Postdam:
Horas de vigilia de guerra provechosas para E. Mendelsohn, quien en 1924 construye la Torre Einstein (Postdam), dando continuidad a la idea purista y expresiva del Gros- ses Schapielhaus de Poelzig. Se inicia en Alemania unatendencia cuasi filosófica que detracta al empirismo funcionalista del resto del continente.
c) Expresionismo y Modernidad:
Klee, Vassily Kandinsky, Lyonel Feininger, Gerhanrd Marcks, Georg Muche y Laszlo Molí-Nagy, expresionistas cuyo impacto sirvió para la formación de Bauhaus. Hacia 1923, La escuela se abre a ideas nuevas como el constructivismo y d’stijil. Mies, Gro- pius, Mendelsohn adecuanuna nueva objetividad.
3.
DEL MODO EN QUE SE ADOPTA EL FUNCIONALISMO:
No fue doctrina nueva, pero se afirma como ideal por su propensión orgánica y mecanicis- ta. Los diseñadores prefieren la imagen pura y abstracta, descartando el decorativismo. Antes Violet Le Duc, Greenhough, Morris y usaron la frase“form follows function ”, ahora, sirve para reforzar la tipología fabril y maquinista delos años 20. Frank Lloyd1 contra el funcionalismo rígi-
do, persiste en denunciar la relación de algunos “funcionalistas”, con estilos del pasado. Mientras,
los alemanes se alejan de todo anacronismo mediante el ajuste de su arquitectura original y lógi-
ca tipo “sachlich”2. De igual modo, los holandeses citan a la modernidad con el término despecti-
vo “zakelij”. En Europa se empezarían adefinir tres versiones del funcionalismo:
a) Funcionalismo Racionalista:
Resolución anónima del problema y lenguaje logrado por manipulación de formas. El hombre es otro elemento más del diseño y debía amoldarse a los patrones de organi- zación. Programación se refiere a contexto.
b) Funcionalismo Expresionista:
En 1927 se expande la ola expresiva y la forma cobra importancia como factor...