Arte

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2. TÉCNICAS ARTÍSTICAS.
Estructura común en la pintura de caballete sobre lienzo:

1. Bastidor: para que el lienzo se tense y se sostenga (hay diferentes tipos de bastidores).

2. Tela: urdimbre (vertical) y trama (horizontal). Como este material es absorbente no se puede pintar encima porque el aglutinante sería absorbido, por ello, encima se ponen unas capas de preparación (nunca más de3 capas). Encima se le pone cola de conejo para endurecer la tela y ahora si se podría pintar.

> Imprimación: base de color sobre la que se pinta.
> Veladura: Pintar colores oscuros sobre claros.

3. Capa pictórica: entran las primeras capas (dibujos).
Todos los cuadros se barnizan para unificar el tono. Las capas se unen con tachuelas o grapas antioxidantes y se colocan unos topesde corcho detrás para que se airee y no se creen hongos.

Pintura.
La pintura tiene una capa interna que influye en el resultado final.
Anteriormente a finales del siglo XVI se utilizaba la tabla, pegando la tela sobre madera pero la madera era demasiado pesada y tenía un tamaño limitado; cambiando con el tiempo al lienzo. El lienzo para ser sujetado se pone en un bastidor. Hay variosbastidores con cuña y sin cuña. Según las cuñas podemos saber si es un bastidor francés, español… La tela tiene un entramado. La tela es un material absorbente por la cual no se puede pintar directamente sobre ella. Para evitar la absorción se le da una mano de cola (ya si se puede pintar).
[ Veladura. Sobre un color se va pintando otro más claro, el blanco siempre es la base. Nunca se puede aclarar uncolor oscuro, tampoco se puede enfriar un color cálido.]
Los cuadros que son barnizados adquieren con el tiempo un color amarillento porque se oxida.
El bastidor se sujeta con grapas, tachuelas y puntillas, pero hoy en día el más común son las grapas, que tienen que ser antioxidantes.
Al estar descubierta la tela por atrás es posible que la humedad de las iglesias estropee el cuadro. Losrestauradores ponen corcho en las esquinas para que este mas separado de la pared, ello favorece las corrientes de aire detrás del cuadro.
El lienzo lleva una preparación de yeso o de cola, o ambas.
Si es tabla lleva 5 o 7 manos de yeso grueso y después de 5 a 7 manos de yeso fino (la madera también absorbe al igual que el lienzo), por lo cual se ocultan las vetas de la madera con numerosas capas deyeso. Ej.: las imágenes de semana santa (escultura).
La pintura en madera es más difícil que en lienzo.
Con rayos infrarrojos (reflectología infrarroja) se puede ver el dibujo que hay debajo de las capas de pintura.
En el siglo XIV se inventa el oleo, el oleo se barniza. La pintura al temple no se barniza porque se engrasa y pierde las propiedades.
Las madera se une (hay varios tipos deuniones), se refuerza la unión con cola.
Capas:

SOPORTE DEL LIENZO.
La fibra del lienzo puede ser de dos tipos: de origen animal (lana y seda) y de origen vegetal (algodón, lino, cáñamo y yute).
Origen animal
La lana se utiliza muy poco y la seda se utiliza para banderas, palios y estandartes.
Origen vegetal
El algodón es la fibra textil que se consigue de la pelusa de la planta del algodón yse sabe que ya en la India se utilizaba para la confección de prendas textiles hacia el año 3000 a.c, como soporte de la pintura se utiliza a partir del siglo XIX.
El lino es la fibra vegetal que se obtiene del tallo de la planta del mismo nombre. Con la semilla de esta planta se fabrica el aceite de linaza que se utiliza como aglutinante en la pintura al óleo a partir del siglo XVII y XVIII. Sesolía usar para formatos pequeños.
El cáñamo es la fibra que se obtiene de los troncos de la planta de cannabis sapiens. Junto con el lino se usa fundamentalmente en los siglos XVII y XVIII. Se solía usar para grandes formatos.

El yute es una fibra vegetal que se obtiene de diferentes especies.
El lino y el cáñamo se utilizan a partir de los siglos XVII – XVIII. El lino se utiliza para...
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