carmen
Páginas: 18 (4394 palabras)
Publicado: 10 de junio de 2014
Bilboko opera guztion esku
la ópera de Bilbao al alcance de todos
LXII - 5
5 de febrero de 2014
carmen
Carmen es la ópera francesa más universal y una de las más
populares y apreciadas del repertorio. Bizet nunca estuvo en España,
y su conocimiento de la música española era más bien superficial,
pero supo captar todo el colorido, la pasión, la poesía y la luz del
ambiente andaluz,gracias a su fecunda imaginación.
Canción del TOREADOR
Una de las melodías
más conocidas
habanera
Uno de los temas
inmortales de la ópera
Amor, ansia de libertad, muerte y sobre todo “fatalidad”: desde los
primeros compases, Bizet describe el conjunto de pasiones que
mueven a los personajes.
Carmen se sitúa entre lo exótico y el realismo, colocando en el centro
de la acción auna mujer gitana que induce a la deserción a un
soldado, ayuda a los contrabandistas, baila por las tabernas y es
asesinada por su antiguo amante.
En cartel
En realidad, lo que Bizet había creado era una mito, una figura
arquetípica comparable por su repercusión a Don Juan o Fausto.
La figura de Carmen se ha prestado a todo tipo de interpretaciones
desde la visión Freudiana a Nietzsche.Legendarias intérpretes de
Carmen, como Teresa Berganza, han dejado escrita su personal
visión del personaje: “Carmen es una mujer plenamente consciente
de su condición femenina, representa un
tipo ideal de mujer libre y soberana de “Gracias a Dios,
todas sus decisiones. No es una mujer ni he aquí alguien
ligera, ni casquivana y mucho menos una
que tiene ideas
prostituta… la aceptaciónserena de su
destino y de su muerte pueden hacerla en la cabeza”
comparable, de alguna manera, a las (Richard Wagner. Viena,
grandes figuras trágicas de la antigüedad 25.X.1875)
clásica”.
Conferencia de introducción a la Ópera
Viernes, 14 de febrero de 2014
Hotel Ercilla, 20:00 h.
Al margen
Ponente: Carlos Imaz
Músico. Colaborador de ABAO-OLBE en el programa
didáctico. En su faceta decantante ha participado en
óperas de ABAO-OLBE (Der Rosenkavalier) y de ABAO
txiki. Ha dictado conferencias de introducción a la ópera en
diferentes clubes y asociaciones.
Ensayo General
Auditorio Palacio Euskalduna
Miércoles, 12 de febrero, a las 20:00 h.
Entradas en ABAO (el mismo día de 9:00 h. a 14:00 h.)
bibliografía
• “Carmen”. Prosper Merimée. Editorial Alianza.
• Opera yMito. “Farmacopea, enfermedad y muerte en la
ópera”. Coordinador Francisco Trujillo (varios autores). Edit.
Publicaciones. Universidad de Huelva. 1998.
discografía*
• T. Troyanos, P. Domingo, K. Te Kanawa, J. van Dam.
Dir.: Georg Solti. London Philharmonic. John Alldis Choir
Decca (1975).
• T. Berganza, P. Domingo, I. Cotrubas, S. Milnes.
Dir.: Claudio Abbado. Coro de niños del GeorgeWatson’s
College The Ambrosian Singers. Orquesta Sinfónica de
Londres. D.G. (1977).
• A. Baltsa, J. Carreras, K. Ricciarelli, J. Van Dam.
Dir.: Herbert Von Karajan. Coro de la Ópera de París.
Orquesta Filarmónica de Berlín D.G. (1982).
La conferencia se emitirá también, a través de Radio Popular, el lunes 17 de febrero, a las 23:30 h. (900 O.M. - 92.2 FM ).
• M. Kožená, J. Kaufmann, G.Kühmeier, K. Smoriginas.
Dir.: Simon Rattle. Orquesta Filarmónica de Berlín y Coro de
la Staatsoper Unter den Linden EMI (2012).
en imágenes*
• A. Baltsa, J. Carreras, L. Mitchell, S. Ramey. Dir.: James
Levine. Orquesta y Coro del Metropolitan. D.G. (1987).
• M. Ewing, L. Lima, L. Vaduva, G. Quilico. Dir.: Zubin Mehta.
Orquesta y Coro de la R.O.H Covent Garden. Arthaus
(1991).
• A.C.Antonacci, J. Kaufmann, N. Amsellem, I. D’Arcangelo.
Dir.: Antonio Pappano. Dir. de escena: Francesca Zambello.
Orquesta y Coro del Covent Garden. Decca (2007).
• B. Uria-Monzon, R. Alagna, M. Poplavskaya, E. Schrott. Dir.:
Marc Piollet. Dir. de escena: Calixto Bieito. Orquesta y coro
del Gran Teatro del Liceu. Unitel Classic (2011).
* Los personajes se indican en el siguiente orden: Carmen, Don...
la ópera de Bilbao al alcance de todos
LXII - 5
5 de febrero de 2014
carmen
Carmen es la ópera francesa más universal y una de las más
populares y apreciadas del repertorio. Bizet nunca estuvo en España,
y su conocimiento de la música española era más bien superficial,
pero supo captar todo el colorido, la pasión, la poesía y la luz del
ambiente andaluz,gracias a su fecunda imaginación.
Canción del TOREADOR
Una de las melodías
más conocidas
habanera
Uno de los temas
inmortales de la ópera
Amor, ansia de libertad, muerte y sobre todo “fatalidad”: desde los
primeros compases, Bizet describe el conjunto de pasiones que
mueven a los personajes.
Carmen se sitúa entre lo exótico y el realismo, colocando en el centro
de la acción auna mujer gitana que induce a la deserción a un
soldado, ayuda a los contrabandistas, baila por las tabernas y es
asesinada por su antiguo amante.
En cartel
En realidad, lo que Bizet había creado era una mito, una figura
arquetípica comparable por su repercusión a Don Juan o Fausto.
La figura de Carmen se ha prestado a todo tipo de interpretaciones
desde la visión Freudiana a Nietzsche.Legendarias intérpretes de
Carmen, como Teresa Berganza, han dejado escrita su personal
visión del personaje: “Carmen es una mujer plenamente consciente
de su condición femenina, representa un
tipo ideal de mujer libre y soberana de “Gracias a Dios,
todas sus decisiones. No es una mujer ni he aquí alguien
ligera, ni casquivana y mucho menos una
que tiene ideas
prostituta… la aceptaciónserena de su
destino y de su muerte pueden hacerla en la cabeza”
comparable, de alguna manera, a las (Richard Wagner. Viena,
grandes figuras trágicas de la antigüedad 25.X.1875)
clásica”.
Conferencia de introducción a la Ópera
Viernes, 14 de febrero de 2014
Hotel Ercilla, 20:00 h.
Al margen
Ponente: Carlos Imaz
Músico. Colaborador de ABAO-OLBE en el programa
didáctico. En su faceta decantante ha participado en
óperas de ABAO-OLBE (Der Rosenkavalier) y de ABAO
txiki. Ha dictado conferencias de introducción a la ópera en
diferentes clubes y asociaciones.
Ensayo General
Auditorio Palacio Euskalduna
Miércoles, 12 de febrero, a las 20:00 h.
Entradas en ABAO (el mismo día de 9:00 h. a 14:00 h.)
bibliografía
• “Carmen”. Prosper Merimée. Editorial Alianza.
• Opera yMito. “Farmacopea, enfermedad y muerte en la
ópera”. Coordinador Francisco Trujillo (varios autores). Edit.
Publicaciones. Universidad de Huelva. 1998.
discografía*
• T. Troyanos, P. Domingo, K. Te Kanawa, J. van Dam.
Dir.: Georg Solti. London Philharmonic. John Alldis Choir
Decca (1975).
• T. Berganza, P. Domingo, I. Cotrubas, S. Milnes.
Dir.: Claudio Abbado. Coro de niños del GeorgeWatson’s
College The Ambrosian Singers. Orquesta Sinfónica de
Londres. D.G. (1977).
• A. Baltsa, J. Carreras, K. Ricciarelli, J. Van Dam.
Dir.: Herbert Von Karajan. Coro de la Ópera de París.
Orquesta Filarmónica de Berlín D.G. (1982).
La conferencia se emitirá también, a través de Radio Popular, el lunes 17 de febrero, a las 23:30 h. (900 O.M. - 92.2 FM ).
• M. Kožená, J. Kaufmann, G.Kühmeier, K. Smoriginas.
Dir.: Simon Rattle. Orquesta Filarmónica de Berlín y Coro de
la Staatsoper Unter den Linden EMI (2012).
en imágenes*
• A. Baltsa, J. Carreras, L. Mitchell, S. Ramey. Dir.: James
Levine. Orquesta y Coro del Metropolitan. D.G. (1987).
• M. Ewing, L. Lima, L. Vaduva, G. Quilico. Dir.: Zubin Mehta.
Orquesta y Coro de la R.O.H Covent Garden. Arthaus
(1991).
• A.C.Antonacci, J. Kaufmann, N. Amsellem, I. D’Arcangelo.
Dir.: Antonio Pappano. Dir. de escena: Francesca Zambello.
Orquesta y Coro del Covent Garden. Decca (2007).
• B. Uria-Monzon, R. Alagna, M. Poplavskaya, E. Schrott. Dir.:
Marc Piollet. Dir. de escena: Calixto Bieito. Orquesta y coro
del Gran Teatro del Liceu. Unitel Classic (2011).
* Los personajes se indican en el siguiente orden: Carmen, Don...
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