Cine y Literatura
Páginas: 6 (1325 palabras)
Publicado: 18 de abril de 2012
Por: John William Jaramillo Tejada
CINE Y LITERATURA
Un poco de historia
Con la invención de la fotografía en 1850, algunos comenzaron a retratar instantes para postergarlos en el tiempo. Pero las imágenes estáticas presagiaban que el movimiento era necesario para poder contar una historia. Partiendo de las sombras chinescas, los muñecos Javaneses y las ruedas giratorias, el cine seiba abriendo camino lentamente, es así como Los hermanos Lumiere inspirados en el Kinetoscopio de Thomas Alba Edison proyectan por primera vez en 1895 para 35 espectadores las primeras fotografías en movimiento.
Los hermanos Lumiere fueron famosos por grabar escenas de la cotidianidad, los obreros saliendo de una fábrica, la llegada del un tren a la estación, los trabajadores en el campo.Multitud de situaciones que hoy día son un documento valioso de las costumbres de la época, pero que no contaban una historia, es decir, sus grabaciones no tenían una intención narrativa, sólo describían situaciones que para la época eran atractivas para los espectadores. Las proyecciones de los hermanos Lumiere eran vistas como magia, una magia que sólo se daba en la oscuridad, acompañada de unruido curioso y una luz que le daba toque místico a la situación.
Es sólo hasta D.F. GRIFFITH, en 1913 con el nacimiento de una nación que el cine comienza a narrar historias, que hay un inicio y un final, una tensión y la anécdota trasciende en historia. Es en ese momento y
Empero, mostrar esa misma escena hubiera precisado de segundos en el cine mediante un paneosimple, incluso, detallado; un solo fotograma basta para obtener similar o mejor resultado. Mas cada uno, el escritor y el cineasta, recurren a sus respectivas experiencias, competencias, técnicas, para alcanzar un efecto específico sobre el lector o sobre el espectador.
• ESCOBAR MESA, AUGUSTO. Dos artes del imaginario humano: el cine y la literatura. Ed Udea,
Razón tiene el cubano LuisRogelio Noguera cuando afirma que “ni el cine ni la literatura necesitan hoy el uno del otro para existir: el cine ha creado su propia dramaturgia y ha generado una manera particular de estructurar ‘literariamente’ los acontecimientos narrativos que luego pasarán ante el ojo de la cámara: el guión” (1982:65). Esa “dramaturgia” es lo que uno de los más brillantes representantes del formalismo ruso delos años treinta, Viktor Sklovski, llama la “cinematografización” de la literatura, que no es otra cosa que la profunda modificación de los argumentos literarios, o mejor, “la poética del cine es la poética del puro ‘argumento’, connatural al propio carácter de la toma cinematográfica” (1971:50).
Sin embargo, el cine no requiere del lenguaje verbal11 para mostrar el objeto de interés –escenadel lector–, sino de imágenes, utilizando un movimiento leve de cámara o bien una lente de aproximación, y la ejecución de unos cuantos planos (medio y de detalle) sobre esa imagen casi fija para mostrar esta misma escena. La literatura, en cambio, urge otro recurso técnico, las palabras y competencias estilísticas textuales que precisan de su manejo adecuado y la debida combinación para que seaalgo estético,
Una obra existe no en su forma abstracta e ideal, sino concreta, sólo en la medida en que haya un actor que la actualice, por ejemplo, la ejecución de una pieza musical, o en el caso de un lector que lee un texto escrito, o cuando un espectador contempla una obra plástica u otro que observa y escucha una producción audiovisual. Mientras no se produzca esta interacción entre elobjeto y el sujeto que lo percibe, que lo haga suyo de múltiples maneras y gradaciones, el objeto no cumple la razón de ser de su producción: ser asumido, devorado. En su estado previo podrá existir como un en-sí, pero no totalizará su sentido sin la otra mediación esencial, ser un para-sí, un para-el-otro al cual está destinado.
La relación entre el espectador y una película debe...
CINE Y LITERATURA
Un poco de historia
Con la invención de la fotografía en 1850, algunos comenzaron a retratar instantes para postergarlos en el tiempo. Pero las imágenes estáticas presagiaban que el movimiento era necesario para poder contar una historia. Partiendo de las sombras chinescas, los muñecos Javaneses y las ruedas giratorias, el cine seiba abriendo camino lentamente, es así como Los hermanos Lumiere inspirados en el Kinetoscopio de Thomas Alba Edison proyectan por primera vez en 1895 para 35 espectadores las primeras fotografías en movimiento.
Los hermanos Lumiere fueron famosos por grabar escenas de la cotidianidad, los obreros saliendo de una fábrica, la llegada del un tren a la estación, los trabajadores en el campo.Multitud de situaciones que hoy día son un documento valioso de las costumbres de la época, pero que no contaban una historia, es decir, sus grabaciones no tenían una intención narrativa, sólo describían situaciones que para la época eran atractivas para los espectadores. Las proyecciones de los hermanos Lumiere eran vistas como magia, una magia que sólo se daba en la oscuridad, acompañada de unruido curioso y una luz que le daba toque místico a la situación.
Es sólo hasta D.F. GRIFFITH, en 1913 con el nacimiento de una nación que el cine comienza a narrar historias, que hay un inicio y un final, una tensión y la anécdota trasciende en historia. Es en ese momento y
Empero, mostrar esa misma escena hubiera precisado de segundos en el cine mediante un paneosimple, incluso, detallado; un solo fotograma basta para obtener similar o mejor resultado. Mas cada uno, el escritor y el cineasta, recurren a sus respectivas experiencias, competencias, técnicas, para alcanzar un efecto específico sobre el lector o sobre el espectador.
• ESCOBAR MESA, AUGUSTO. Dos artes del imaginario humano: el cine y la literatura. Ed Udea,
Razón tiene el cubano LuisRogelio Noguera cuando afirma que “ni el cine ni la literatura necesitan hoy el uno del otro para existir: el cine ha creado su propia dramaturgia y ha generado una manera particular de estructurar ‘literariamente’ los acontecimientos narrativos que luego pasarán ante el ojo de la cámara: el guión” (1982:65). Esa “dramaturgia” es lo que uno de los más brillantes representantes del formalismo ruso delos años treinta, Viktor Sklovski, llama la “cinematografización” de la literatura, que no es otra cosa que la profunda modificación de los argumentos literarios, o mejor, “la poética del cine es la poética del puro ‘argumento’, connatural al propio carácter de la toma cinematográfica” (1971:50).
Sin embargo, el cine no requiere del lenguaje verbal11 para mostrar el objeto de interés –escenadel lector–, sino de imágenes, utilizando un movimiento leve de cámara o bien una lente de aproximación, y la ejecución de unos cuantos planos (medio y de detalle) sobre esa imagen casi fija para mostrar esta misma escena. La literatura, en cambio, urge otro recurso técnico, las palabras y competencias estilísticas textuales que precisan de su manejo adecuado y la debida combinación para que seaalgo estético,
Una obra existe no en su forma abstracta e ideal, sino concreta, sólo en la medida en que haya un actor que la actualice, por ejemplo, la ejecución de una pieza musical, o en el caso de un lector que lee un texto escrito, o cuando un espectador contempla una obra plástica u otro que observa y escucha una producción audiovisual. Mientras no se produzca esta interacción entre elobjeto y el sujeto que lo percibe, que lo haga suyo de múltiples maneras y gradaciones, el objeto no cumple la razón de ser de su producción: ser asumido, devorado. En su estado previo podrá existir como un en-sí, pero no totalizará su sentido sin la otra mediación esencial, ser un para-sí, un para-el-otro al cual está destinado.
La relación entre el espectador y una película debe...
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