Cine y literatura

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  • Publicado : 2 de abril de 2010
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película Cigarros (Smoke, 1996) con guión de Paul Auster, incluye un pasaje que en varios aspectos conecta con las cuestiones desarrolladas por Heath. A poco de comenzar, Auggie (Harvey Keitel)muestra a su amigo escritor Paul (William Hurt) un álbum de las fotografías que registró, a la misma hora de cada día de los últimos años, de la esquina de su tabaquería en el centro de Brooklyn. Al planode ambos mirando las imágenes del álbum y dando vueltas sus páginas, le sigue un primer plano en el que las fotografías ocupan todo el encuadre de la pantalla. Puede apreciarse entonces que en todasse reitera el mismo espacio, pero ese paisaje invariable que muestran, mirado con atención, “dándose un tiempo” como recomienda Auggie (un tiempo del cual el film se hace cargo, con una mayor duraciónde los planos de cada página), ofrece matices: por la luz que cambia según el clima, o por la presencia –fugaz, azarosa– de transeúntes que pasaron por el lugar en el instante de cada registro.Cuando una de esas figuras anónimas es identificada (Paul reconoce entre ellas a su esposa muerta por la bala perdida de un asalto al banco del vecindario), ingresa repentinamente la emoción,reforzada en el film a través de un plano cercano de la imagen de la muchacha que permite al espectador compartir la mirada y la tristeza consecuente del personaje. Una “movilidad” de la visión, de lassensaciones de la que necesariamentte carecen las imágenes fotográficas que resultan del experimento de Auggie, aún cuando estén colocadas en sucesión para enfatizar su cualidad narrativa virtual. Suencuadre espacial único, casi inalterado y desde su exclusivo punto de vista, (de una fijeza repetitiva que Paul confiesa no entender y ante la que en principio se declara “abrumado”) precisa serrecorrido con la mirada para dar información: un espacio que tiende simplemente al cuadro, a semejanza del cine de los primeros tiempos que hilvanaba una historia con una serie de escenas tomadas...
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