Cine
Páginas: 8 (1847 palabras)
Publicado: 11 de diciembre de 2014
El plano en el origen de la imagen fílmica.
Única e inconfundible es la vida que el artista trata de recoger y configurar ,en la esperanza frustrada una y otra vez de dar con la verdad de la vida humana. La belleza reside en la verdad de la vida, cuando ésta es recogida de nuevo por el artista y configurada con sinceridad plena. Vivimos en un mundo misterioso y por ende la imagen quedefinamos ha de ser misteriosa también, la imagen que creamos es el resultado entre la relación reciproca de la verdad y nuestra conciencia…, aunque no podamos percibir el universo en su totalidad, en cada imagen se expresa esa totalidad.
Siendo lo visual lo fundamental en la formulación de éste nuevo arte, ha sido el tratamiento dado a la imagen y a los recursos visuales lo que determinó sudesarrollo y evolución.
Por su parte, el público, a través de la asistencia asidua a las salas cinematográficas, fue incorporando paulatinamente éste nuevo lenguaje, asimilando los códigos visuales propios del cine, y dejando atrás los sobresaltos, temores y dificultades de interpretación que caracterizaron los inicios del mismo.
Los códigos visuales.
En la constitución de la imagencinematográfica intervienen una serie de códigos visuales integrados por la iconicidad, la fotografía y la puesta en escena.
Dentro de la iconicidad se reconocen:
* Iconografía.
El espectador realiza una primer operación que le permite reconocer lo que hay en la pantalla y saber lo que representa.
* Composición.
Constituye la organización de las relaciones enel interior de una imagen, especialmente con relación a la colocación de las figuras en el encuadre.
* Códigos iconográficos.
Determinan las características de personajes y ambientes en los distintos géneros cinematográficos. Permite un reconocimiento de los mismos por parte del espectador aún antes de que la acción se lo devele; por ejemplo, por la caracterización de “el bueno” ode “el malo” en los westerns o en el cine policial o de la “mujer fatal” en los filmes dramáticos o de conflictos psicológicos, etc.
En la fotografía se reconocen la perspectiva, la planificación, la iluminación y el blanco y negro / color.
* Perspectiva.
Aclarando en primer lugar que no es lo mismo la percepción del espacio que su representación, podemos decir que elcine continuó con la aplicación del método dominante de representación del espacio iniciado en el siglo XV, a partir del Renacimiento, y que se ha impuesto a lo largo de la historia moderna de la cultura occidental.
Si bien las diferentes culturas han generado distintos artificios destinados a producir una representación del mundo, la perspectiva occidental sólo responde a la búsqueda de unasolución técnica para representar icónicamente los fenómenos de la tridimensionalidad del mundo natural en soportes bidimensionales. La racionalidad, el antropocentrismo, el orden visual, el punto de vista privilegiado, la construcción espacial unitaria y no contradictoria, la aplicación de una ley matemática universal que determina el tamaño de las cosas y sus respectivas distancias, son loscontenidos ideológicos implicados en ésta forma de representación que fueron institucionalizados con la aparición de la fotografía, mientras paulatinamente la pintura (en la cual se asentó inicialmente el artificio) iba rompiendo y abandonando éste sistema.
* Planificación.
Corresponde a dos aspectos diferenciados:
a) el formato: referido a la relación alto-ancho de la imagen.Éstas pueden ser de 1:1,33 -estándar-, 1:1,66 -panorámica-, 1:1,85 -vistavisión-, 1:2,55 -cinemascope- y 1:4 -cinerama-.
b) el encuadre: referido al tamaño de los planos. Tomándose a la figura humana como referente, éstos se dividen en:
- Plano general (PG): en el encuadre prevalece el ámbito en el que se encuentran las figuras.
- Plano conjunto (PC): el encuadre incluye un...
Única e inconfundible es la vida que el artista trata de recoger y configurar ,en la esperanza frustrada una y otra vez de dar con la verdad de la vida humana. La belleza reside en la verdad de la vida, cuando ésta es recogida de nuevo por el artista y configurada con sinceridad plena. Vivimos en un mundo misterioso y por ende la imagen quedefinamos ha de ser misteriosa también, la imagen que creamos es el resultado entre la relación reciproca de la verdad y nuestra conciencia…, aunque no podamos percibir el universo en su totalidad, en cada imagen se expresa esa totalidad.
Siendo lo visual lo fundamental en la formulación de éste nuevo arte, ha sido el tratamiento dado a la imagen y a los recursos visuales lo que determinó sudesarrollo y evolución.
Por su parte, el público, a través de la asistencia asidua a las salas cinematográficas, fue incorporando paulatinamente éste nuevo lenguaje, asimilando los códigos visuales propios del cine, y dejando atrás los sobresaltos, temores y dificultades de interpretación que caracterizaron los inicios del mismo.
Los códigos visuales.
En la constitución de la imagencinematográfica intervienen una serie de códigos visuales integrados por la iconicidad, la fotografía y la puesta en escena.
Dentro de la iconicidad se reconocen:
* Iconografía.
El espectador realiza una primer operación que le permite reconocer lo que hay en la pantalla y saber lo que representa.
* Composición.
Constituye la organización de las relaciones enel interior de una imagen, especialmente con relación a la colocación de las figuras en el encuadre.
* Códigos iconográficos.
Determinan las características de personajes y ambientes en los distintos géneros cinematográficos. Permite un reconocimiento de los mismos por parte del espectador aún antes de que la acción se lo devele; por ejemplo, por la caracterización de “el bueno” ode “el malo” en los westerns o en el cine policial o de la “mujer fatal” en los filmes dramáticos o de conflictos psicológicos, etc.
En la fotografía se reconocen la perspectiva, la planificación, la iluminación y el blanco y negro / color.
* Perspectiva.
Aclarando en primer lugar que no es lo mismo la percepción del espacio que su representación, podemos decir que elcine continuó con la aplicación del método dominante de representación del espacio iniciado en el siglo XV, a partir del Renacimiento, y que se ha impuesto a lo largo de la historia moderna de la cultura occidental.
Si bien las diferentes culturas han generado distintos artificios destinados a producir una representación del mundo, la perspectiva occidental sólo responde a la búsqueda de unasolución técnica para representar icónicamente los fenómenos de la tridimensionalidad del mundo natural en soportes bidimensionales. La racionalidad, el antropocentrismo, el orden visual, el punto de vista privilegiado, la construcción espacial unitaria y no contradictoria, la aplicación de una ley matemática universal que determina el tamaño de las cosas y sus respectivas distancias, son loscontenidos ideológicos implicados en ésta forma de representación que fueron institucionalizados con la aparición de la fotografía, mientras paulatinamente la pintura (en la cual se asentó inicialmente el artificio) iba rompiendo y abandonando éste sistema.
* Planificación.
Corresponde a dos aspectos diferenciados:
a) el formato: referido a la relación alto-ancho de la imagen.Éstas pueden ser de 1:1,33 -estándar-, 1:1,66 -panorámica-, 1:1,85 -vistavisión-, 1:2,55 -cinemascope- y 1:4 -cinerama-.
b) el encuadre: referido al tamaño de los planos. Tomándose a la figura humana como referente, éstos se dividen en:
- Plano general (PG): en el encuadre prevalece el ámbito en el que se encuentran las figuras.
- Plano conjunto (PC): el encuadre incluye un...
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