Composiciones geométricas de la edad media

Capítulo 3. Composiciones geométricas de la edad media.
El capítulo comienza hablándonos sobre los retablos con extensiones laterales plegables a modo de trípticos cumpliendo la función de deprolongar la parte central siguiendo una línea descendente, pero cuanto más compartimentada o recortada sea la composición de estos retablos, las escenas de los paneles pintados estarán dispuestos de formamás simple, una que un marco más complejo impone una composición rudimentaria.
Continúa definiendo la palabra simetría según la etimología (sun metron-con medida), la definición de Vitruvio.“Simetría es la conveniente correspondencia entre los miembros de la obra, y la armonía de cada una de sus partes con el todo”, llegando a una definición más concreta: “La simetría consiste en la disposiciónde partes análogas parejamente situadas en un conjunto”.
Continúa diciéndonos que en las artes figurativas, solo se encuentra presente la simetría por relación a un eje o a un plano vertical, ya queafirma el hombre refiere todo a sí mismo, constatando que su propio cuerpo estaba construido aproximadamente a uno y otro lado de un eje de simetría vertical, efectuando la misma constatación con losanimales y la mayoría de las formas de la naturaleza vegetal, asumiendo como excepción de simetría horizontal los reflejos en el agua.
Retoma el tema de los retablos, remarcando la funcionalidad de laparte central, como eje de simetría diciendo que esta composición-retablo es la más pobre de la simetría, carente de fuerza creadora, pero si el eje de simetría se halla en el centro de un únicopapel, si se encuentra oculto entre las formas en lugar de hacerse notar por medio de un motivo central, las dos imágenes simétricas que se encuentran directamente yuxtapuestas y su pequeña unión hacen desu dualidad una unidad.
Pero la simetría oculta, tan frecuente en la pintura, va directamente relacionada con una composición mucho más compleja, donde se hace presente un esquema geométrico...