Constructivismo

El caso argentino: vínculos entre la vanguardia de posguerra y el constructivismo ruso


 
 
 
 
TOMÁS MALDONADO, XILOGRAFÍA (1944). TAPA REVISTA ARTURO
 
 
 
 
 
En Buenos Aires, elproyecto y el lenguaje constructivo hicieron eclosión con la aparición de la revista Arturo, a comienzos de 1944. La fórmula del Invencionismo que se dio a conocer en sus páginas condensaba una lecturalocal del constructivismo ruso y otros antecedentes del período de entreguerras, como la escuela alemana de la Bauhaus, y el racionalismo del grupo holandés De Stijl. Inventar en vez de representar:esta fue una de las consignas centrales que avivaron la producción de un grupo de artistas nucleado por un tiempo en la Asociación Arte Concreto-Invención: Alfredo Hlito (1923-1993), Lidy Prati(1921-2008), Ennio Iommi (1937) y Tomás Maldonado (1922), entre otros. La trayectoria de Maldonado, que combinó la práctica estética con una extensa producción teórica, permite seguir los vasos comunicantesentre la vanguardia constructiva rioplatense y la definición de los diseños gráfico e industrial como disciplinas proyectuales. Y, según argumenta Daniela Lucena, son precisamente los puntos decontacto entre su actividad y la de los protagonistas de la vanguardia rusa los que permiten explicar la deriva de Maldonado hacia los diseños. Un recorrido disciplinario que también fue geográfico: en eldesarrollo del arte moderno de la región gravitaron las migraciones de imágenes, publicaciones y personas.
A través de materiales gráficos que llegaron a Buenos Aires en las valijas de quienesescapaban del ascenso de los fascismos y de la segunda guerra, estos artistas obtuvieron estímulos que los llevaron modificar sus prácticas. Maldonado recuerda en particular los catálogos con reproduccionesde artistas rusos, como los mencionados Tatlin y Rodchenko, o Malevitch y Lissitzky, y otros artistas no figurativos europeos, como Mondrian o Van Doesburg. En efecto, la afinidad no era solo...