Cuando Las Imagenes Toman Posicion

II La disposici6n a las cosas:

observar la extraneza

Leyenda

SOLO con abrir la Kriegsfibel, ojear sus placas negras agu­ jereadas con terribles imagenes, de repente uno se queda estupefactode que cada realidad documentada, en su misma cruel dad y a menudo en su frialdad, este acompa­ nada de un pequeno poema !irico, cuatro versos cada vez venidos como de otro mundo u otro tiempo, As" laplaca donde se ve al militar americana ante "unjapones mori­ bundo al que se vio obligado a matar", como indica la leyenda original que Brecht quiso preservar en su recor­ te (i1. 3), esta placa estasubrayada 0, mejor dicho, la sub­ leyenda 'Un poema, este:
Se habia enrojecido de sangre una playa Que no pertenecia a ninguno de los dos, Se vieron obligados, dicen, a matarse. La creo, 10 c,'eo.Mas pregunlad: >, (I,'rl. cit..
;... lei. " Qu'e.~l-ce que k the;ltre epiCJllc? (t'" verSion», (trl. cit

'01

Ibid.

«

Id., " Qu'est-ce que le theatre epique? (1"'" version», art, cit..ld., "Beil Brecht" (1930), ihid. Cf. B. Brechl, Un homlm: es un hombre


-, /d..

Qu'esl-ce que Ie thc;itrc epique? (2""" version»>, arlo nI


(1926), trad. M. Saenz, Madrid, Alianaza, 2000.72

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mentaci6n" para mostrar el caracter no ideal de la historia, es decir la impureza innata -Ia incompletud, el "caracter }' contradictorio", conflictual, lacunario- de toda metamor-. fosishist6rica". En el teatro, y en otros sitios, "Ia unidad del personaje nace de la manera en que sus diferentes rasgos entran en contradicci6n", por consiguiente cada uno de sus gestos manifestara. elconflicto, el montaje, la complejidad de las relaciones". De la misma forma debemos, sin duda, niirar los gestos humanos de la guena documentados en la Kriegsfibel: la obra del poeta epico habraalcanzado su o~etivo -en la relaci6n entre el recorte del documento fotografico y el sen­ tido de la cuarteta que Ie responde- si accedemos a las com­ plejidades en juego, incluso a las contradicciones...