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AMPLIACIÓN DEL COMENTARIO DE UN POEMA DE CANCIONERO


Visto el comentario a la canción “Ya, mi bien, vos remediad”, podemos aplicar el mismo esquema de análisis a la canción “Amor, yo nunca pensé”, atribuida al rey Juan II (Texto básico, p. 25):
Amor, yo nunca pensé,
aunque poderoso eras,
que podrías tener maneras
para trastornar la fe,
hasta agora que lo sé.Pensaba que conocido
te debía yo tener,
mas no pudiera creer
que eras tan mal sabido,
ni tampoco yo pensé,
aunque poderoso eras,
que podrías tener maneras
para trastornar la fe,
hasta agora que lo sé.

Aquí el pie de la canción lo forman cinco versos:
Amor, yo nunca pensé,
aunque poderoso eras,
que podrías tener maneras
paratrastornar la fe,
hasta agora que lo sé.

La mudanza es una cuarteta octosilábica:
Pensaba que conocido
te debía yo tener,
mas no pudiera creer
que eras tan mal sabido,

Y la vuelta son de nuevo cinco versos, con cuatro de estribillo (que repiten los cuatro últimos del pie):
ni tampoco yo pensé,
aunque poderoso eras,
que podrías tener maneraspara trastornar la fe,
hasta agora que lo sé.

(Pueden continuar con el análisis)



La canción puede tener más de una estrofa (para la mudanza y la vuelta) y puede no tener estribillo (en la vuelta, basta con que mantenga la rima del pie):


Dios vos faga virtuosa,
Reina bien aventurada,
quanto vos fizo fermosa.
Dios vos fizo sin emienda
de gentil personay cara 5
e, sumando sin contienda,
qual Joto non vos pintara.
Fízovos más generosa,
digna de ser coronada
e Reina muy poderosa. 10
Siempre la virtud fuyó
a la extrema fealdad,
e creemos se falló
en conpaña de beldad,
pues non es questión dubdosa 15
ser vos su propria morada,
illustre Reina famosa.
Pues loen con grandfemençia
los reinos donde nasçistes
la vuestra mucha exçellençia 20
e grand honor que les distes,
y la tal graçia graçiosa
por Dios a vos otorgada,
gentil Reina valerosa.
(Marqués de Santillana)


De todos modos, conforme avanza el siglo, se va imponiendo la canción de una sola estrofa. En el reinado de los Reyes Católicos, es la forma imperante, como podemosver en Jorge Manrique o en Florencia Pinar. Se ha ido produciendo un proceso de depuración y de condensación expresiva y conceptual.



La otra forma poética más generalizada en el siglo XV, es el decir. Frente a la canción, se trata de una composición de estructura abierta, constituida por una sucesión indeterminada y variable de estrofas, que mantienen siempre la misma distribución de rimasentre sí, aunque éstas cambien de una copla a otra.

El número de estrofas, como decimos, es muy variable, aunque hay poetas que prefieren el decir largo. Las estrofas más frecuentes son la copla de ocho versos (bien coplas castellanas de cuatro rimas, bien coplas de arte menor de tres rimas); la copla real de cuatro rimas y dos semiestrofas de cinco versos. Menos frecuentes son las coplasnovenas, las oncenas o las coplas de doce versos formadas por dobles sextillas (como las famosas Coplas de Jorge Manrique).

El decir suele acabar con una finida, que no es sino una media estrofa de las que han ido formando el poema, que recoge el número de versos, de sílabas y la rima de la segunda semiestrofa de la última copla.



A esas características formales corresponde también unaclara diferenciación en el plano del contenido. Si la canción, en su brevedad, da cuenta por lo general de impresiones poéticas fugitivas, aunque intensas, exigiendo al mismo tiempo un enérgico esfuerzo de concisión verbal; el decir, de más amplias proporciones, conviene, por su parte, a emociones prolongadas y a sentimientos más complejos. Así, resulta apropiado para el análisis del sentimiento...