El cine de los 60

El cine de los sesentas (1964-1970) |
Historia del cine mexicanoEl presidente Díaz Ordaz gobernó al país de 1964 a 1970. Con él ascendió Luis Echeverría a la Secretaría de Gobernación, puesto clave para la industria fílmica. Ésta celebró con júbilo la llegada al ministerio más importante del gabinete de una personalidad tan vinculada al cine mexicano, pues su hermano era Rodolfo Landa, veteranoactor, líder del STPC y dirigente de la ANDA. Muchos creyeron que con ello se avecinaba, ahora sí, la extirpación de los males del cine mexicano. Luis Echeverría, muy a su estilo, anunció una espectacular reestructuración de los esquemas del Banco Cinematográfico que, por ende, repercutiría en el saneamiento del alicaído séptimo arte nacional. Pero aparte de la linda demagogia, nada sustancial seagregó al viejo escenario, y en todo caso, siguieron acumulándose los problemas y las contradicciones del sistema vigente.El sexenio empezó como una gran promesa. Así al menos pareció preludiarse en 1965 con el debut de Arturo Ripstein con Tiempo de Morir, un western crepuscular basado en un argumento de Gabriel García Márquez. Sin embargo, el hecho más luminoso en la órbita cinematográfica deese año fue la celebración del Primer Concurso de Cine Experimental, convocado por la sección de técnicos y manuales del STPC, como se advirtió anteriormente.Este concurso despertó gran interés y entusiasmo, e incluso oficialmente fue respaldado a través del Banco Cinematográfico. "1965 es un año clave para el cine nacional. Pese a la política de puertas cerradas de la industria, gracias al PrimerConcurso de Cine Experimental que organiza el STPC, dieciocho nuevos realizadores hacen con toda libertad, fuera del viciado dispositivo industrial, sus primeras armas. Es el anuncio de un relevo generacional que estaría llamado a desplazar a los viejos cineastas en menos de diez años. Pero aunque se llegue a una casi total estatización de la industria fílmica durante el echeverrismo (1970-76)supuestamente para reestructurarla y generar un "nuevo cine mexicano", los caducos criterios de producción y sus estructuras anquilosadas prevalecerán. Empieza la Revolución de la Apariencia en el cine nacional".[1]Fuera lo que fuera, este Primer Concurso resultó un éxito, aunque en el corto plazo sólo significó una victoria pírrica de la voluntad de cambio. En él participaron doce cintas, de lascuales tres de ellas, Amor, amor, amor, Los bienamados y Viento distante *, estaban compuestas por cuatro, dos y tres episodios respectivamente realizados por distintos directores. Hubo otras tantas que no compitieron porque se quedaron a mitad del rodaje o por motivos de presupuesto o por otras razones (se recuerdan particularmente los casos de Alejandro Jodorowsky, René Cardona Jr. y la quecodirigirían Salvador Elizondo hijo y José Luis González de León).Además de las tres ya mencionadas, completaban la lista de las películas participantes La fórmula secreta (Rubén Gámez), En este pueblo no hay ladrones (Alberto Isaac), Amelia (Juan Guerrero), El día comenzó ayer (Icaro Cisneros), Llanto por Juan Indio (Rogelio González Garza), Los tres farsantes (Antonio Fernández), El juicio de Arcadio(Carlos Enrique Taboada), Mis manos (Julio Cahero), Una próxima luna (Carlos Nakatani) y La tierna infancia (Felipe Palomo).El jurado estuvo compuesto por Efraín Huerta (por PECIME), Francisco de P. Cabrera (por el Banco Cinematográfico), Jorge Ayala Blanco (por Técnicos y Manuales), Luis Spota (por la Sociedad de Escritores), José de la Colina (por la UNAM), Adolfo Torres Portillo (por Autores yAdaptadores), Rolando Aguilar (por Directores), Manuel Esperón (por Compositores), Huberto Batis (por el INBA), Fernando Macotela (por la Dirección General de Cinematografía), Carlos Estrada Lang (por la Ampec) y por Andrés Soler (por la ANDA), quien además fungió como presidente del jurado.Las cuatro ganadoras fueron, en este orden, La fórmula secreta, En este pueblo no hay ladrones, Amor, amor,...