El Formalismo Ruso.
Páginas: 6 (1441 palabras)
Publicado: 20 de noviembre de 2012
EL FORMALISMO RUSO
Por Carlos Blanco
Tomado de Revista Cauce, No 20, 1997, p. 38-42.
La teoría literaria del siglo XX comienza con el Formalismo ruso. El movimiento formalista, aparece como pionero en el análisis del texto en que desecha las consideraciones de orden psicológico, personal y biográfico de su autor; y hace del principio de la "inmanencia" del texto, laestructura del propio texto, la razón de ser del análisis literario. El Formalismo ve a la obra como el centro de todo estudio, sin preocuparse de las consideraciones sociales sobre la época, ni de la vida del autor, pues éstas no pueden ni deben explicar la obra poética. Es ella la que debe explicarse a sí misma.
A inicios de siglo se buscaban nuevos horizontes en la investigación dellenguaje poético, que es justamente lo que exploraban los lingüistas rusos fundadores del denominado Círculo de Moscú, entre 1914 y 1915, para promover la lingüística y la poética.
En 1917, año de la Revolución rusa, surge la Opojaz (Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético) fundada en San Petersburgo-Leningrado, donde surge también el Instituto Nacional de Historia del Arte.
En elCírculo de Moscú destacan investigadores como Roman Jakobson, Petr Bogaritev y G.O. Vinokur, cuyos trabajos se encontraban influidos por la fenomenología de Husserl.
Dentro de la Opojaz se situaban Lev Jakubinski, Sergei Bernstein, Viktor Shklovski, Boris Eichenbaum y Osip Brik, en casa del que se reunían todos los demás.
El Instituto Nacional de Historia del Arte de San Petersburgo contaba con undepartamento de Historia Literaria dirigido por Viktor Zirmunski en 1920, y posteriormente por Shklovski y Eichenbaum.
Las tres instituciones citadas señalan los tres enfoques que conforman la perspectiva crítica del Formalismo: el enfoque lingüístico (Círculo de Moscú), el enfoque poético (Opojaz) y el enfoque histórico (Instituto Nacional de Historia del Arte).
Los años veinte sonfundamentales para el desarrollo del Formalismo ruso de la mano de las vanguardias. Uno de los principales puntos de partida tanto para el Formalismo como para el Futurismo fue la idea de hábito, de costumbre, como impedimento para ver profundamente. Sus críticas se dirigen, en el plano social contra la decadente cultura burguesa, en el ámbito artístico contra el simbolismo, cuya concepción subjetiva ymístico-filosófica del arte iba en contra de la actitud científica y objetiva que buscaba el Formalismo, que se alineaba junto al Positivismo.
Después de 1924 la oposición al Formalismo empieza a ganar fuerza en Rusia, donde Trotski les dirigió fuertes críticas. Las defensas del Formalismo que hicieron Jakobson y Tianianov se publicaron en 1928 y resumen las posiciones fundamentales de la últimafase del Formalismo, así como un germen del Estructuralismo checo del Círculo Lingüístico de Praga (fundado por Jakobson en los años 20).
BASE TEÓRICA
Los formalistas se desprenden del pensamiento anterior sobre el fondo y la forma, que presentaba a la forma como una envoltura, la cual encerraba el contenido. Los formalistas miran la forma de una manera individual, autónoma, sin esacorrelación tradicional que la mantenía vinculada al fondo. Aquí la forma se concibe como el objeto del arte, sin correlación con el fondo ni con un contenido en sí misma. Tal vez la gran diferencia entre los formalistas y otros teóricos, radica en esta doble manera de mirar la forma: autónoma para los primeros, ligada al fondo (aspectos biográficos del autor, intención de la obra, aspectos filosóficos,sociológicos, etc.) para los otros. Mientras que el romanticismo y el impresionismo decía que la poesía era el pensamiento por imágenes, lo cual dejaba en un plano totalmente secundario el mundo de los sonidos, el ritmo, o la misma sintaxis, para los formalistas como Shklovski, la imagen poética es un procedimiento más del denominado lenguaje poético. El escritor comenzó a ser visto como un...
Por Carlos Blanco
Tomado de Revista Cauce, No 20, 1997, p. 38-42.
La teoría literaria del siglo XX comienza con el Formalismo ruso. El movimiento formalista, aparece como pionero en el análisis del texto en que desecha las consideraciones de orden psicológico, personal y biográfico de su autor; y hace del principio de la "inmanencia" del texto, laestructura del propio texto, la razón de ser del análisis literario. El Formalismo ve a la obra como el centro de todo estudio, sin preocuparse de las consideraciones sociales sobre la época, ni de la vida del autor, pues éstas no pueden ni deben explicar la obra poética. Es ella la que debe explicarse a sí misma.
A inicios de siglo se buscaban nuevos horizontes en la investigación dellenguaje poético, que es justamente lo que exploraban los lingüistas rusos fundadores del denominado Círculo de Moscú, entre 1914 y 1915, para promover la lingüística y la poética.
En 1917, año de la Revolución rusa, surge la Opojaz (Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético) fundada en San Petersburgo-Leningrado, donde surge también el Instituto Nacional de Historia del Arte.
En elCírculo de Moscú destacan investigadores como Roman Jakobson, Petr Bogaritev y G.O. Vinokur, cuyos trabajos se encontraban influidos por la fenomenología de Husserl.
Dentro de la Opojaz se situaban Lev Jakubinski, Sergei Bernstein, Viktor Shklovski, Boris Eichenbaum y Osip Brik, en casa del que se reunían todos los demás.
El Instituto Nacional de Historia del Arte de San Petersburgo contaba con undepartamento de Historia Literaria dirigido por Viktor Zirmunski en 1920, y posteriormente por Shklovski y Eichenbaum.
Las tres instituciones citadas señalan los tres enfoques que conforman la perspectiva crítica del Formalismo: el enfoque lingüístico (Círculo de Moscú), el enfoque poético (Opojaz) y el enfoque histórico (Instituto Nacional de Historia del Arte).
Los años veinte sonfundamentales para el desarrollo del Formalismo ruso de la mano de las vanguardias. Uno de los principales puntos de partida tanto para el Formalismo como para el Futurismo fue la idea de hábito, de costumbre, como impedimento para ver profundamente. Sus críticas se dirigen, en el plano social contra la decadente cultura burguesa, en el ámbito artístico contra el simbolismo, cuya concepción subjetiva ymístico-filosófica del arte iba en contra de la actitud científica y objetiva que buscaba el Formalismo, que se alineaba junto al Positivismo.
Después de 1924 la oposición al Formalismo empieza a ganar fuerza en Rusia, donde Trotski les dirigió fuertes críticas. Las defensas del Formalismo que hicieron Jakobson y Tianianov se publicaron en 1928 y resumen las posiciones fundamentales de la últimafase del Formalismo, así como un germen del Estructuralismo checo del Círculo Lingüístico de Praga (fundado por Jakobson en los años 20).
BASE TEÓRICA
Los formalistas se desprenden del pensamiento anterior sobre el fondo y la forma, que presentaba a la forma como una envoltura, la cual encerraba el contenido. Los formalistas miran la forma de una manera individual, autónoma, sin esacorrelación tradicional que la mantenía vinculada al fondo. Aquí la forma se concibe como el objeto del arte, sin correlación con el fondo ni con un contenido en sí misma. Tal vez la gran diferencia entre los formalistas y otros teóricos, radica en esta doble manera de mirar la forma: autónoma para los primeros, ligada al fondo (aspectos biográficos del autor, intención de la obra, aspectos filosóficos,sociológicos, etc.) para los otros. Mientras que el romanticismo y el impresionismo decía que la poesía era el pensamiento por imágenes, lo cual dejaba en un plano totalmente secundario el mundo de los sonidos, el ritmo, o la misma sintaxis, para los formalistas como Shklovski, la imagen poética es un procedimiento más del denominado lenguaje poético. El escritor comenzó a ser visto como un...
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