EN QUÉ SENTIDO SE DICE QUE RAYUELA ES UNA OBRA

¿EN QUÉ SENTIDO SE DICE QUE RAYUELA ES UNA OBRA
ABIERTA?
Se le atribuye el origen de la expresión “obra abierta” a Umberto Eco, cuyo libro así titulado es el referente necesario para profundizar en el sentido de este término. Considere necesario realizar un análisis detallado del primer capítulo, “La poética de la obra abierta”, ya que allí se encuentra la reflexión teórica de Eco sobre elcontexto en que se piensa la obra abierta, las distintas acepciones que podríamos dar al término de apertura y la relación que esa apertura podría tener con la visión de mundo propia de Occidente. Todo esto a partir de varios ejemplos que Eco utiliza para ilustrar el problema. Adelanto que Rayuela no figura en esa lista de referencias pues se trata de una obra posterior al libro de Eco, de modo quesólo es posible resolver la cuestión de qué clasificación recibiría viendo qué lugar, si acaso alguno, le correspondería en la reflexión del italiano. Esto es importante porque resulta tentador suponer que Eco hubiera encontrado un ejemplo perfecto para su reflexión en la novela que Cortázar publicó tan solo un año después.
“La poética de la obra abierta” parte de un hecho: a mediados del siglo XXera notable la presencia de ciertas obras de música instrumental debido a que todas compartían una característica en común. Se trata, en palabras del autor, de
… “la particular autonomía ejecutiva concedida al intérprete, el cual no sólo es libre de entender según su propia sensibilidad las indicaciones del compositor (como ocurre en la música tradicional), sino que debe francamente interveniren la estructura de la composición”…
(Eco, 1965, p. 27).
Con esto Eco señala de inmediato un aspecto de la poética que busca: habla de obras que le confieren un papel activo al intérprete. Este ejemplo particular de piezas instrumentales no sólo le sirve a Eco para introducir el tema sino también para hilar varios aspectos de su investigación.
Hay dos cosas que debemos señalar sobre el papel deestas obras en el texto de Eco. La primera es que su aparición casi simultánea da pie para reflexionar sobre la apertura como un fenómeno histórico; y la segunda es que el modo particular en que están abiertas estas piezas invita a pensar en posibilidades similares en otros campos, por ejemplo, el literario.
Existe un contraste claro dentro de “La poética de la obra abierta” entre ese primerejemplo concreto, que son las obras instrumentales post-webernianas, y la posibilidad del mismo tipo de obras abiertas en el campo literario. Mientras que las primeras son presentadas por Eco de inmediato como un hecho, la pregunta por la posibilidad de las segundas permanece abierta a lo largo de todo el texto. ¿Es posible una apertura similar en un texto literario?
Parece que lo que afirma Ecobien podría encontrarse en un texto acerca de la novela que nos ocupa, obviando, claro, el hecho de que el italiano se refiere a obras musicales. Son famosas las referencias al lector que se encuentran en Rayuela, múltiples frases casi explícitas que lo instan a tomar un papel activo en el libro. Estas frases crean el imaginario de un puente entre el lector y el autor, a través del cual el primerorecibe una particular autonomía interpretativa que resulta, cuando menos, similar a la que describe Eco. Así pues, el lector de Rayuela se siente apelado hasta tal punto que nos encontramos con una opinión generalizada según la cual él mismo debe elegir el orden en que leerá el texto −“intervenir en la estructura de la composición”, decía Eco−.
Kathleen Genover, por ejemplo, habla de la novelaen los siguientes términos.
…“Estructuralmente, Rayuela es un libro que contiene una novela y que ofrece a la vez al lector la posibilidad de crear la novela de su invención, la verdadera Rayuela que el autor desea escribir en una cooperación de lector autor”…
(1973, p. 19).
Es necesario que desde un principio asociemos las obras instrumentales mencionadas por Eco con la novela de Julio...