Essay Stritecky
Páginas: 9 (2023 palabras)
Publicado: 2 de agosto de 2015
El teatro dentro del teatro de Elena Garro
(trabajo de fin de curso)
SJ0B774 Mexická divadelní tvorba Jan Střítecký
jaro 2012
INTRODUCCIÓN
Para el presente comentario elegí la obra de Elena Garro (1920-1998), Felipe Ángeles (1978). En la primera parte del texto quisiera penetrar en los pormenores históricos y sociales para que prepare el terreno para el propiocomentario teatral.
El análisis de la obra propuesta para el comentario se centrará sobre todo en el elemento del espacio y en los niveles del espacio a los que alude el título del presente texto. El metateatro de Garro obtiene ricas connotaciones: es una obra teatral que se desarrolla (espacio patente) en un teatro. El proceso judicial con el general Felipe Ángeles resulta al final como unafunción teatral. Decidido ya antes de su principio somos testigos de un proceso tramado, preparado, que solamente quiere justificar nada menos grave que un asesinato. Así que el teatro y el metateatro están presentes en la obra de Garro en varios niveles que se analizarán más adelante.
Finalmente me gustaría hacer una breve comparación con El gesticulador (1938) de Rodolfo Usigli (1905-1979). Ambasobras tratan de superar el trauma de la Revolución mexicana pero cada una de ellas de una manera diferente. Es interesante observar también la distancia temporal entre las piezas de Usigli y Garro y cómo cambió en estos cuarenta años el teatro mexicano.
LOS FANTASMAS DE LA REVOLUCIÓN
No queremos cometer el error frecuente de explicar el Felipe Ángeles teatral con el Felipe Ángelesreal. Sin embargo, hay varias cosas que nos ayudarán a analizar la pieza teatral.
Es poco frecuente que una pieza teatral se dedique con tanta verosimilitud a los últimos momentos de un personaje histórico como ocurre en Felipe Ángeles. Recalquemos que la mayoría de los hechos que se describen en la obra sucedieron en la realidad: el general Felipe Ángeles fue sentenciado a la pena capital enChihuahua en noviembre de 1919; los nombres de los miembros del Consejo de Guerra corresponden a los militares que en la realidad condenaron a Ángeles (p. ej. Gabriel Gavira Castro o José Gonzalo Escobar). Incluso corresponde a la realidad el pretexto de tal suceso – la extraordinaria fe del general Ángeles en la justicia social y democracia como bases de la Revolución.
No pretendemos ocuparnosmás de lo necesario de la relación entre ambos Felipes, el teatral y el real. Sin embargo, habrá que preguntarse: ¿por qué eligió Garro precisamente a Felipe Ángeles como protagonista de su obra? ¿Por qué su pieza de teatro trata de (re)interpretar el legado de un general controvertido?
Varias pistas nos podrían ayudar a entender el porqué de tal hecho. México en los años 70 vivió una épocaagitada de una nueva desilusión revolucionaria. Después de la Matanza de Tlatelolco (1968) los intelectuales sentían la necesidad de revisar o reexaminar la herencia de la Revolución mexicana. Del hervor intelectual salió un tema clave que se repetía en la escena cultural mexicana posrevolucionaria en varias olas: la colisión entre la pureza de ideales y la fácil corrupción de los mismos. Felipe Ángelesera peligrosamente honrado para sobrevivir el torbellino del año 1919, como lo eran los estudiantes en Tlatelolco en el 1968.
EL TEATRO DENTRO DEL TEATRO
Tomemos como el punto de referencia la sala del Teatro de los Héroes en Chihuahua. En este punto convergen todos los niveles espaciales de la obra y hasta parece que la estructura espacial de Felipe Ángeles es muy simple. Topamoscon un espacio único –como en el teatro clásico– donde la distancia entre el espacio escénico y el ficticio casi no existe. Parece demasiado obvio que el objetivo de tal hecho estriba en crear una ilusión de realidad.
Sin embargo, los niveles espaciales tienen en Felipe Ángeles varios significados. Señalemos que la pieza contiene un metateatro metafórico: el proceso kafkiano con el general...
El teatro dentro del teatro de Elena Garro
(trabajo de fin de curso)
SJ0B774 Mexická divadelní tvorba Jan Střítecký
jaro 2012
INTRODUCCIÓN
Para el presente comentario elegí la obra de Elena Garro (1920-1998), Felipe Ángeles (1978). En la primera parte del texto quisiera penetrar en los pormenores históricos y sociales para que prepare el terreno para el propiocomentario teatral.
El análisis de la obra propuesta para el comentario se centrará sobre todo en el elemento del espacio y en los niveles del espacio a los que alude el título del presente texto. El metateatro de Garro obtiene ricas connotaciones: es una obra teatral que se desarrolla (espacio patente) en un teatro. El proceso judicial con el general Felipe Ángeles resulta al final como unafunción teatral. Decidido ya antes de su principio somos testigos de un proceso tramado, preparado, que solamente quiere justificar nada menos grave que un asesinato. Así que el teatro y el metateatro están presentes en la obra de Garro en varios niveles que se analizarán más adelante.
Finalmente me gustaría hacer una breve comparación con El gesticulador (1938) de Rodolfo Usigli (1905-1979). Ambasobras tratan de superar el trauma de la Revolución mexicana pero cada una de ellas de una manera diferente. Es interesante observar también la distancia temporal entre las piezas de Usigli y Garro y cómo cambió en estos cuarenta años el teatro mexicano.
LOS FANTASMAS DE LA REVOLUCIÓN
No queremos cometer el error frecuente de explicar el Felipe Ángeles teatral con el Felipe Ángelesreal. Sin embargo, hay varias cosas que nos ayudarán a analizar la pieza teatral.
Es poco frecuente que una pieza teatral se dedique con tanta verosimilitud a los últimos momentos de un personaje histórico como ocurre en Felipe Ángeles. Recalquemos que la mayoría de los hechos que se describen en la obra sucedieron en la realidad: el general Felipe Ángeles fue sentenciado a la pena capital enChihuahua en noviembre de 1919; los nombres de los miembros del Consejo de Guerra corresponden a los militares que en la realidad condenaron a Ángeles (p. ej. Gabriel Gavira Castro o José Gonzalo Escobar). Incluso corresponde a la realidad el pretexto de tal suceso – la extraordinaria fe del general Ángeles en la justicia social y democracia como bases de la Revolución.
No pretendemos ocuparnosmás de lo necesario de la relación entre ambos Felipes, el teatral y el real. Sin embargo, habrá que preguntarse: ¿por qué eligió Garro precisamente a Felipe Ángeles como protagonista de su obra? ¿Por qué su pieza de teatro trata de (re)interpretar el legado de un general controvertido?
Varias pistas nos podrían ayudar a entender el porqué de tal hecho. México en los años 70 vivió una épocaagitada de una nueva desilusión revolucionaria. Después de la Matanza de Tlatelolco (1968) los intelectuales sentían la necesidad de revisar o reexaminar la herencia de la Revolución mexicana. Del hervor intelectual salió un tema clave que se repetía en la escena cultural mexicana posrevolucionaria en varias olas: la colisión entre la pureza de ideales y la fácil corrupción de los mismos. Felipe Ángelesera peligrosamente honrado para sobrevivir el torbellino del año 1919, como lo eran los estudiantes en Tlatelolco en el 1968.
EL TEATRO DENTRO DEL TEATRO
Tomemos como el punto de referencia la sala del Teatro de los Héroes en Chihuahua. En este punto convergen todos los niveles espaciales de la obra y hasta parece que la estructura espacial de Felipe Ángeles es muy simple. Topamoscon un espacio único –como en el teatro clásico– donde la distancia entre el espacio escénico y el ficticio casi no existe. Parece demasiado obvio que el objetivo de tal hecho estriba en crear una ilusión de realidad.
Sin embargo, los niveles espaciales tienen en Felipe Ángeles varios significados. Señalemos que la pieza contiene un metateatro metafórico: el proceso kafkiano con el general...
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