Estructuras para la representación lírica en elbicho

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Estructuras para la representación lírica en elbicho.

Israel Muñoz Hervás 2009

0. Introducción.

El bicho se forma en el contexto de la Escuela Popular de Música de Madrid. Si bien elbicho se define musicalmente como un grupo de flamenco con un sonido propio gracias a la unión con rock andaluz, rock progresivo, jazz, además de ritmos suramericanos y afrocubanos, este trabajo quierebuscar cuáles son los elementos poéticos y literarios, en particular los pertenecientes al modo lírico, que sustentan su música. Se trata entonces de la relación íntima y tradicional entre música y poesía ya existente desde la lírica arcaica, la literatura de carácter oral, o la ya aceptada intencionalidad poética de la múisica de cantautor aparecida en el s. XX. Dentro de la tradición dada, habríaque situar a elbicho como una propuesta actual (las fechas de su discografía son: I, 2003; II, 2005; VII, 2007) de raíz eminentemente flamenca con carácter urbano, lo que en este caso produce un resultado de tintes arcaizantes y a la vez actuales. Con el fin de realizar un análisis con el suficiente relieve, este trabajo abordará en primer lugar un acercamiento o análisis a una selección de textos amodo de antología que refleje diferentes matices en su producción, para después establecer unas conclusiones generales para el conjunto de su música. Éste análisis se centrará en rasgos estructurales, dejando a un lado los elementos rítmicos y el análisis más propiamente semántico.

1. Estructuras para la representación lírica en elbicho. Textos.

Si ya se ha enunciado antes que lapoeticidad resulta intuíble durante la escucha de su música en su conjunto, al recurrir a la lectura de sus letras encontramos mecanismos estructurales que justifican ese valor. En este apartado se analizan, siguiendo su trayectoria, seis canciones, dos pertenecientes a cada álbum publicado, con el fin de rastrear diferentes modelos. De colores + Once farolas. Es necesario aclarar que el primer corte deelbicho I es resultado de la unión de una canción precedida por una parte denominada “De colores”. Dado que la primera parte resulta una canción en cierta medida independiente o yuxtapuesta y que afecta a a propia canción a modo de preludio, nos centraremos en “Once farolas” como núcleo principal. Ésta está compuesta por una primera estrofa de cinco versos (E1), una estrofa de tres versos (E2), unestribillo repetido, un cuerpo de dos estrofas de tres versos (E3+E2) y la vuelta al estribillo. La primera estrofa (E1) nos introduce en una interpelación a un tú con tres preguntas con cierta inconexión en el paso entre el tú, el yo y los días (v.3), y cierta indefinición (referente días), seguida de una petición. A continuación, (E2) se presenta como anticipo a la segunda parte direccionando lacanción hacia “lo dejado atrás” como relación entre el tú y el yo poético. El estribillo cumple ahora la función de sugerir lo indeterminado y el hueco dejado en blanco por la elisión mediante la inserción del elemento “once farolas” (v.8). El estribillo es entoces fundamental para llegar a comprender qué mecanismo sostiene la canción. Si entendemos lo contado aquí a la manera de un trayecto,efecto que se puede sustentar por ejemplo en la presencia de las abundantes marcas temporales, nos podemos valer del concepto de hito para identificar el elemento “once farolas” como aquello reconocible y recordable, que queda como imagen en la memoria, por el que realiza un viaje. Así la canción se podría sustentar en la complicidad producida al reconocer ese hito. El estribillo continúa con unaenumeración ascendente que nos sitúa en un tiempo anterior remoto Basándose en la repetición de “antes”, nos lleva atrás, a “antes del cielo” (v.9), “antes de darnos la vida” (v.10) y “antes de darnos” (v.11) donde vuelve a recurrir al hueco en blanco para justificar la necesidad de cancelar la distancia entre el yo y el tú mediante la unión ab initio expresada con “Fuimos sendero” (v.12). Es...
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