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Es sólo en 1997, cuando trabajo con Carlos Salas en Observaciones, una exposición conjunta, que empiezo a preguntarme por el museo como construcción física y conceptual
Mientras tenía a mi cargo la dirección del proyecto independiente
Espacio Vacío (sala de exposiciones de carácter no-comercial) trabajé en torno a Escenas de caza
las colecciones domésticas vienen de algo tan antiguo como laacción misma de recolectar, de ir a la caza de determinados objetos cuyo valor está regido más por el sentido estrictamente personal que por motivos institucionales y mercantiles
Se han propuesto numerosas motivaciones para el coleccionismo, las cuales podrían resumirse en tres: la voluntad de preservar los vestigios del pasado (que incluye el Arte); la obsesión por poseer (que contempla tambiénla dimensión económica de los objetos y su valor como símbolos de estatus), y la obsesión con la idea misma de Colección (por encima de los objetos que la conforman)
Una colección es una metáfora de
nuestras pulsiones más básicas: el cazador que busca el nuevo ítem, el recolector que lo atesora y organiza
toda colección lleva implícita su incompletud, con lo cual se evidenciala futilidad detoda pretensión de ser comprehensivos, o que esto sólo se logra especializando a tal nivel el objeto de estudio que se pierde la visión amplia del campo (en buen castellano, “nunca tendrás todas las estampillas hechas en Colombia, pues se producen en un volumen tal que sobrepasarían siempre tu capacidad de reacción, o bien colecciona sólo las emitidas en el Amazonas, que no sean con temas selváticos,y que tengan forma triangular”) ); la otra, que la ansiedad de poseer todo objeto que se pudiera incluir en el parámetro tipológico (laxo) que había establecido, me había hecho perder el placer del objeto en cuestión: el objeto ya sólo era visto en tanto que colección.

Estas prácticas de disposición espacial operan como formas espontá-neas de exhibición que, a su manera, se resisten a adoptarlos modos convencionales de una ciudad institucionalizada y disciplinada que regula, a través de normas y leyes, no sólo las formas de disposición y presentación de objetos, sino de recorrer y habitar el espacio.

Este proyecto tuvo también entre sus objetivos la indagación sobre la forma en que se definen los límites entre espacio público y espacio privado en distintas zonas de la ciudad deBogotá. Estos sectores giran alrededor de un tipo específico de actividad económica y operan como pequeñas sociedades que definen –en lo posible- sus propias reglas socioculturales
Emergen en barrios residenciales que, con el paso del tiempo, se transforman en barrios de carácter comercial y gremialproyecto de reconstrucción planteado desde la revista Proa
1 en junio de 1948. Las representacionesdel espacio tienen que ver con el espacio interpretativo, y se refieren al espacio conceptualizado por científicos, planificadores, urbanistas, tecnócratas, artistas, etc.,
, inserta en el espacio
abierto de la ciudad una perspectiva homogénea de modernos edificios,
locales comerciales y amplios andenes.

Revista Proa Esta revista fue el espacio de
discusión vanguardista desde el cual sedifundieron una serie de representaciones de lo que debía ser una Bogotá modernaprevió con su discurso la forma en que estas imágenes de ciudad moderna se hacían realidad en la antigua Calle Real del Comercio con el ensanche de esta vía y la demolición de las construcciones adyacentes.

Después de la Segunda Guerra Mundial el paradigma del movimiento
moderno llega a Colombia. la primera esque irrumpen en el medio las
primeras generaciones de egresados de la Escuela de Arquitectura de la
Universidad Nacional; la segunda, que el Estado, a través del Ministerio
de Obras Públicas, se identifica con las propuestas del racionalismo y las
adopta para la concreción de la mayoría de sus proyectos, y la tercera, la
actividad de la revista Proa, que, como espacio de crítica, debate...
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