Estudiante

Informe sobre el objeto de estudio



El objeto de estudio planteado por la cátedra es: La construcción de la subjetividad a partir de la relación entre el punto de vista, el espacio y el ritmo. La re significación de modos constructivos en relación con los recursos del lenguaje y la puesta en forma.

Empecemos por el principio, al leer el capítulo 6 de “El relato cinematográfico” Ciney narratología ( André Gaudreault y François Jost, 1995) , adopté la parte del texto en que habla de Ocularización (que es, según Gaudreault y Jost: “ lo caracteriza la relación entre lo que la cámara muestra y lo que el personaje supuestamente ve”), por una razón muy simple: es el concepto que más útil resulta para el proyecto. Este concepto lo relacionaré con en tres películas: Videodrome (David Cronenberg, 1893) , Pizza, birra, faso ( Bruno Stagnaro e Israel Adrián, 1998) , y, por útlimo, Antichrist (Lars Von Trier, 2009) ; pero para esto, primero pasaremos a explicar los tres casos que la conforman la ocularización: Interna primeria “...Conoce distintas configuraciones. Primer caso: cuando se señala en el significante la materialidad de un cuerpo, inmóvil o no, o la presencia de unojo que permite, sin que sea necesario recurrir al contexto, identificar un personaje ausente de la imagen. Se trata entonces de sugerir la mirada, sin la obligación de mostrarla; para ello, se construye la imagen como un indicio, como una huella que permite que el espectador establezca un vínculo inmediato entre lo que ve y el instrumento de filmación que ha captado o reproducido lo real mediantela construcción de una analogía elaborada por su propia percepción...”, Interna secundaria “.. Se define por el hecho de que la subjetividad de la imágen está constuida por los raccords (como en el plano-contraplano), por una contextualización. Cualquier imagen que enlace con una mirada mostrada en pantalla, a condición de que se respeten algunas reglas <<sintácticas>>, quedaráanclada en ella.” , Ocularización cero “...Cuando ninguna instancia intradiegética, ningún personaje, ve la imagen, cuando es un puto nobody's shot, como dicen los americanos, hablamos de ocularización cero. El plano remite entonces a un gran imaginador, cuya presencia puede ser más o menos evidenciada.” (Gaudreault y Jost, 1995) .Ahora si, en el caso de la película Videodrome, está construida por lostres casos de ocularización, pero principalmente desde la ocularización interna secundaria, y ocularización cero, siendo esta una película que está narrada desde el punto de vista del personaje, ya que acompañamos al personaje durante toda la historia sus vivencias, y nos enteramos lo hechos a la par del mismo; el segundo caso fílmico, Pizza, birra, faso, está construido desde la ocularizacióninterna secundaria y ocularización cero, ya que el punto de vista, si bien se basa por lo general en uno de los personajes, hay otras personajes que forman gran parte de este punto de vista. El tercer caso, es un poco más complejo, dado que el punto de vista en este caso se divide en dos personajes casi por igual, una pareja, en este caso se utilizan los tres puntos de ocularización, siendo el recursode ocularización interna primaria el menos utilizado, pero empleados en algún momento específico por ambos personajes.
Al haberme introdroducido en este ámbito, de lo que la cámara muestra y lo que ve el personaje, ahora abordaré cómo la cámara muestra lo que siente el personaje o lo que está viviendo en ese momento, es decir, cómo influye lo que construimos a través de la cámara lo que lepasa al personaje, que lo relacionaré con otro texto : El cine según Hitchcock, capítulo 14 (Fraçois Truffaut, 1998), en el que relata la realización de The Birds ( Alfred Hitchcock, 1963). En el que él comenta en un momento “... Toda esta visión de la realidad es algo que sólo pertenece a Melanie y por eso se reúne con Mitch y le dice: <<Creo que voy a quedarme aquí esta noche.>> Para...