Feos sucios y malos la culminacion de un proyecto vigente

1.- Breve presentación para un argumento arriesgado.

2.- Ettore Scola Biografía

3.- Sinopsis & ficha técnica de Brutti, sporchi e cattivi (Feos sucios y malos)

4.- Una mirada personal del cine Neorrealista

5.- El cine simbolista de Ettero Scola y su cercanía con el neorrealismo

6.- Brutti, sporchi e cattivi “La culminación de un proyecto vigente”

6.1 - El Espacio6.2- Lo onírico y lo pagano
6.3- El filme como experiencia de aprendizaje y crítica
6.4.-El Simbolismo de Feos sucios y Malos ( Lisseta la niña de las botas amarillas)

1-.Breve presentación para un argumento arriesgado

la presente tesis tiene por objetivo central el neorrealismo Italiano, pero centrándose en la perspectiva de que esta escuela o movimiento nace en el periodo pos-guerray según algunos críticos especializados en el séptimo arte determinan que Roma cittá aperta (1945) de Rossellini con guión de Fellini inaugura esta nueva etapa del cine Italiano y mundial. Ahora sin duda para llegar al punto medular de esta tesina es necesario revisar ciertos aspectos del neorrealismo, por lo cual me centraré en algunos filmes que por su relevancia e importancia no deben sedejados en el camino y así poder llegar a la arriesgada conclusión que el film Brutti, sporchi e cattivi (Feos, sucios y malos)de Ettero Scola 1976 es una pieza que de alguna forma se culmina este periodo neorrealista, las explicaciones serán en base a la temática del film como también de la filmografía de Scola resaltando un filme inmediatamente anterior C’erevamo tanto amati de 1974 donde elDirector con este filme anuncia que su próxima entrega será efectivamente lo que tratare de argumentar en las siguientes páginas.

Este presentación constara de una presentación personal acerca de lo que es el neorrealismo Italiano poniendo énfasis en primer lugar si esta manera de realizar cine que sigue impactando hasta hoy es un movimiento o una escuela (clave para encontrar el sentidosimbólico de este movimiento), me basaré y argumentaré a lo largo de estas paginas como referencia para mi cometido tres películas claves que sostienen la temática por excelencia del neorrealismo .

Sobre la importancia de los filmes que sustentan la tesis

La relevancia de estos filmes las cuales escogí van directamente relacionados con el filme en cuestión y que sirven como eje medular de estatesina Feos sucios y malos
El primero citado Ladrón de bicicletas por su carácter paradigmático dentro de lo que es la escuela neorrealista, lo cual, es imposible apartar en una tesis de esta naturaleza. El segundo mencionado La Strada es por la relevancia que posee un filme netamente neorrealista para insertarse dentro de otro movimiento estético como el surrealismo donde el tratamiento del guiónconfigura un viaje de miseria de al aprendizaje de lo que es ser humano. El tercero Alemania año (1948 ) Roberto Rosellini donde aprecia un elemento clave del cine neorrealista la transición del la niñez a la abultes en la destrucción de una sociedad herida desde lo más profundo “humanidad corrompida por la sociedad” retratada por la cámara de este movimiento

2.-Ettore Scola Biografía(Trevico-Avellino 1931)
Nació en Trevico (Avellino) el 10 de mayo de 1931 y desde muy joven colaboró con el periódico humorístico "Marc’Aurelio", incluso mientras todavía cursaba sus estudios en la facultad de Derecho en la Universidad de Roma. Desde mediados de los años 50 empezó a escribir guiones, a menudo junto con Ruggero Maccari: en la década siguiente fue coautor de los guiones de "La escapada(Il sorpasso)" (1962) y "Monstruos de hoy (I mostri)" (1963) di Dino Risi, además de la magnífica película "Yo la conocía bien (Io la conoscevo bene)" (1965) de Antonio Pietrangeli. Debutó en la dirección con la película a episodios "Se permettete parliamo di donne" (1964), concebida - así como su segunda obra "La congiuntura" (1964) - para que se luciera Vittorio Gassman: en los años siguientes...