Funcion Social De La Musica

A Parte Rei 55. Enero
1

Una revisión al análisis de Theodor Adorno sobre el jazz
Nicolás Amoruso
nicolas_amoruso@hotmail.com

“Parece que el pajarito mandón más conocido por Dios sopló en
el flanco del primer hombre para animarlo y darle espíritu. Si en
vez del pajarito hubiera estado allí Louis para soplar, el hombre
hubiera salido mucho mejor. La cronología, la historia y demásconcatenaciones, son una inmensa desgracia. Un mundo que
hubiera empezado por Picasso en vez de acabar por él, sería un
mundo exclusivamente para cronopios, y en todas las esquinas
los cronopios bailarían tregua y bailarían catala, y subido al farol
del alumbrado Louis soplaría durante horas haciendo caer del
cielo grandísimos pedazos de estrellas de almíbar y frambuesa,
para que comieran losniños y los perros”
Julio Cortázar, “Louis, enormísimo cronopio”
“Cuando un poco más tarde cayó la primera bomba atómica, la
banda de Gillespie estaba ya lista para comenzar a actuar, y la
catástrofe se reflejó en forma fantasmal en ´Things to come´, el
Apocalipsis en jazz de Gil Fuller, presentado en la versión
Parker-Gillespie, con sus frases convulsivas, precipitadas y
moribundas."Macedonio Fernández, “Museo de la Novela de la Eterna”
Introducción
El presente trabajo apunta a poner de manifiesto algunas cuestiones que
permitan comprender un poco mejor las reflexiones de Theodor Wiesengrund Adorno
referidas al rol socio-político de la música en general y del jazz en particular, en la
sociedad capitalista moderna.
El camino a seguir para cumplir con este propósito comienza porseñalar
condiciones que permitieron el acercamiento de este autor al ambiente musical, para
luego presentar una breve referencia al surgimiento y a la evolución del jazz, y
finalmente poder llegar a analizar críticamente y con mayor profundidad algunos
postulados precisos de Adorno.
Por último se presentan algunas conclusiones preliminares que, se espera
sirvan como disparadores de futurasinvestigaciones.
Adorno y la Música
La música se hizo presente en la vida de Adorno en su más tierna infancia y,
desde entonces, desarrolló un importante papel en su vida y en su obra. Su madre,
Maria Calvelli Adorno, era cantante profesional y junto con su hermana, que era
pianista, se ocuparon de la instrucción musical temprana de Theodor. Más tarde su
http://serbal.pntic.mec.es/AParteRei1

Nicolás Amoruso

educación se formalizó con su ingreso en el Kaiser Wilhelm Gymnasium, en la
universidad Johann Wolfgang Goethe y en la universidad de Frankfurt, con las
lecciones de piano de Bernhard Sekles, con las lecciones de composición musical de
Alban Berg, y con sus frecuentes contactos con músicos y compositores de la época.
Huyendo del nazismo y luego de pasar pordistintas ciudades, se estableció en
New York en 1938 donde continuó el desarrollo de su teoría crítica. Sin embargo, su
residencia en esta ciudad no modificó considerablemente sus primeras impresiones
sobre el jazz que dejó inscritas en su ensayo “Über Jazz” de 19361.
En sus escritos reconoció dos esferas en el ámbito musical: La música popular
y la música seria. Afirmaba que mientras en la primerala característica fundamental es
la estandarización y la relación entre la parte y el todo es fortuita; en la segunda la
parte es expresión del todo y por tanto no es posible la sustitución mecánica de
segmentos con patrones estereotipados2. Esta música seria fue definida
posteriormente en su Teoría Estética como música genuina, definida como una
herramienta que permite el tránsito del estadosentido por el artista individual a su
expresión directa y personal3. Para Adorno no existía una clara división entre el jazz y
la música popular, sostenía que no era una música genuina y que en vez de
representar los sentimientos de estos artistas, representaba los intereses del estado
capitalista. Era, para él, un producto más de la industria cultural, definida como un
elemento del...