Gestion de los recursos humanos

ANEXO H
Monsivais, Carlos et al. (2004). En Viento rojo. Diez historias del narco
en México, “El Narcotrafico y sus legiones”. México, D. F., Plaza y
Janés.
VIENTO ROJO
Diez historias del Narco en México
Plaza Janes. 2004. México. Pag. 34-44
El Narcotrafico y sus legiones.
Carlos Monsivais
V. LA NARCOCULTURA: «Ni MODO DE
CONSEGUIRLE UN CURA SI YA LO IBA A MATAR»
Más que los mediosmasivos, ha sido la industria del espectáculo
la gran divulgadora de la «cultura del narcotráfico», mezcla de
factores desiguales y combinados:
• El poder adquisitivo y los recursos tecnológicos de la
delincuencia organizada, que es un poder en sí misma.
• El impulso de «sobrevivencia-a-como-dé-lugar», propio de
los sectores del abandono agrario o de la pobreza urbana
sin empleos a lavista.
• La admiración por el thriller y sus secuencias de velocidad,
muerte a raudales, mujeres faciles, armas poderosísimas y
ambigüedad moral.
• Las compensaciones psicológicas del derroche en
quienes vivían en la carencia sistemática de recursos.
• La seducción de la publicidad y el relieve legendario de
hombres rudos, independientes, habituados a la soledad, tal
y como los plasma laimagen del Marlboro man.
• La obtención del gusto estético que proporciona el
demasiado dinero. Lo brillante, lo llamativo, lo ostentoso, se
consideran signos de distinción.
En la comprensión de lo que es el narco es enorme la
deuda con el cine (el de México y el de Estados Unidos), que
entre otras
cosas afecta la idea que de sí mismos tienen los causantes
directos del subgénero fílmico.Ésta sería su conclusión: «No
éramos así hasta que distorsionaron nuestra imagen, y entonces ya
fuimos así porque ni modo de hacer quedar mal a la pantalla». El
narco del cine tiene automóviles de portento, vive parte del
tiempo en Florida, ostenta anillos de diamantes, revólveres con
cacha de oro y plata y botas de piel de víbora. ¿Por qué no se
van a apropiar de estas imágenes los narcos delas butacas?
El cine es el árbitro de la elegancia de las minorías
delincuenciales, y al respecto examínense los catálogos de las
subastas de la PR. ¿Quién entre los nuevos ricos desafía al gusto
revelado en la residencia de los Arellano Félix, por ejemplo el
juego de cubiertos de oro y la colección de personajes de Walt
Disney, de muy buen tamaño, hechos a pedido en Lladró? Elproblema subsiste. El pintoresquismo no define ni capta
debidamente al narco, al fin y al cabo un emporio neoliberal, y
por eso tiene tanto éxito el tratamiento caricatural en el cine de
estos personajes. En la abundantísima serie de películas que
forman un subgénero, el narco mexicano, fruto en primera
instancia del choque de la vida campesina y las oportunidades de
empleo de la fronteranorte, se vuelve una fantasmagoría, una
figura las más de las veces iluminada por el humor involuntario, de gesto duro y dicción monocorde, el dedo
eternizado en el gatillo, en medio de la sucesión de cuerpos que
se derrumban con estrépito coreográfico (el subgénero podría 2
llamarse «tiro al blanco»), y de los visajes de «criminal aturdido»
a merced de las órdenes del capo y el HombreRespetable que es
el verdadero jefe de jefes.
En los escenarios de estos thrillers baratísimos, nada más
perseveran la trama regida por criterios infantiles, y la certeza
del único relato disponible: el del ascenso a tiros y el descenso
abrupto. (El subgénero se modifica en Norteamérica, ya hay
series muy bien realizadas, como Kingpin, y el deseo de
mostrar la complejidad psicológica.) En elcine del narco
desfilan los jefes policiacos en la penumbra, las conspiraciones
criminales, el esbozo de la crueldad como la elocuencia de los
psicópatas, las balaceras que no cesan, el Primer Mundo
poblado de drogadictos en los ghettos y en los penthouses de
Manhattan, las recompensas afrodisíacas, la violencia que estalla
como cohetería de feria.
Durante una etapa de 1970 a...