Harold pinter

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DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA INGLESA Y ALEMANA

HAROLD PINTER: ENTRE LA CONVENCIÓN Y EL ABSURDO COTIDIANO

FACULTAD DE FILOLOGÍA

HAROLD PINTER: ENTRE LA CONVENCIÓN Y EL ABSURDO COTIDIANO

ÍNDICE INTRODUCCIÓN......................................................................................... 1 1. Harold Pinter, la crítica y los autores del Teatro del Absurdo o Antidrama:influencia de las convenciones anteriores......................... 14 2. El personaje teatral: evolución y crisis del personaje en el teatro moderno. Los antecesores del personaje del Teatro del Absurdo ........... 26 2.1 Los personajes de Pinter: descendientes de los personajes de Ionesco y de Beckett. 2.1.1. Esperando a Godot, esperando a los Martin o a un vendedor............................................................................ 38 2.2. Identificación del personaje en el teatro moderno: comparación de Pinter con Shakespeare y la Comedia de la Restauración. La importancia de los nombres ........................................ 49 2.3. Características comunes entre los personajes de Wilde, Shaw y Pinter......................................................................................... 59 2.4. Pinter y sus contemporáneos: Arden, Wesker y Osborne. La manipulación del personaje y la entrada del intruso ............... 67 2.5. Relaciones entre los personajes de Pinter: la sombra de sus predecesores........................................................................................ 77 2.5.1. Relaciones hombre-mujer. La madre yesposa................. 77 2.5.1.1. Las relaciones personales en The Lover y Betrayal ........................................................................ 80 2.5.1.2. Las relaciones personales en The Basement....... 93 2.5.1.3. Las relaciones personales en Old Times........... 100 3. El lenguaje y la acción: la violencia sobre el escenario de Pinter ......... 111 3.1. El lenguaje del mundo de Pinter................................................ 119 3.2. Diferencias y similitudes entre Pinter y sus antecesores: Shakespeare y Wilde ................................................................. 119 3.3 El lenguaje de Pinter y el lenguaje de Ionesco: The Birthday Party y La Cantatrice Chauve ................................................. 127

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3.4. El lenguaje de Beckett y ellenguaje de Pinter: soporte de la existencia y campo de batalla ................................................. 133 3.5. El lenguaje como elemento dominante de la acción: la traición de la memoria y las palabras............................................... 141 3.6. La crisis del lenguaje: los escombros del verbo......................... 150 3.7. La condena del lenguaje: las pausas ysilencios ........................ 159 3.8. La ambigüedad del lenguaje: deseo e imposibilidad de verificación ............................................................................ 173 3.9. Diferencias y similitudes entre Pinter y el lenguaje naturalista de Osborne y Wesker.............................................................. 185 4. Revolución del concepto de las unidades enel Teatro del Absurdo: Ionesco y Beckett como antecesores de Pinter...................................... 195 4.1. La unidad de tiempo y espacio en Ionesco y Beckett: el reloj en La Cantatrice Chauve, el reloj de Pozzo en Waiting for Godot y la cinta de Krapp........................................................... 196 4.2. Pinter y la línea del tiempo: la circularidad en sus obras.Influencia de la memoria y el sueño........................................... 205 5. El público como receptor-emisor en el proceso de transducción: significado de la obra. 5.1. Los mundos del drama y la imaginación del público................. 215 5.2. La comunicación entre personajes y público: Ionesco, Beckett y Pinter en la lucha contra lo indecible ............................... 225...
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