Historia De La Archivística

Acta Literaria Nº 28 (33-44), 2003

ISSN 0716-0909

La máquina musical en “El perseguidor” de Julio Cortázar
ANDRÉS GONZÁLEZ RIQUELME
Universidad de Concepción RESUMEN El propósito de este artículo es estudiar el influjo del jazz en la producción del relato “El perseguidor” de Julio Cortázar. Para este efecto, se ha trabajado con el marco teórico de Mil mesetas, de Deleuze y Guattari, y conla terminología específica con que se describe el jazz. PALABRAS CLAVES: “El perseguidor”, literatura y jazz, influjo. ABSTRACT The purpose of this article is to study the flowin of jazz music in the production of Julio Cortazar’s story “El perseguidor”. In order to do this, it has been worked with the theoretical framework of Mil mesetas, by Deleuze and Guattari and with the specific terminologyused to describe jazz. KEYWORDS: “El perseguidor”, literature and jazz, influx. Recibido: 13.11.2002. Aceptado: 19.11.2002.

I

dor”, de Julio Cortázar, y el jazz, la que ya ha sido descrita en otros estudios y que cualquier conocedor de la historia del jazz y, específicamente, de la vida y circunstancias de Charlie Parker, advierte con facilidad. Lo que no resulta tan evidente es que esterelato –su escritura, sus personajes, su problemática– está bajo un fuerte influjo del jazz. Pero esta afirmación puede resultar vaga si no se precisan las relaciones específicas entre el jazz y el relato en cuestión. Más aún, podemos enunciar que este relato está maquinado por el jazz, está completamente atravesado por la máquina musical jazzística. Creemos que la concepción del texto, que suescritura, están bajo un influjo específico del jazz que acaso es posible precisar de la misma manera en que se describe el

H

AY UNA RELACION explícita y evidente entre el relato “El persegui-

33

ACTA LITERARIA Nº 28, 2003

influjo de un autor o un estilo sobre otro. Lo importante es establecer una relación entre “El perseguidor” y el jazz que vaya más allá del vínculo explícito yevidente. Para esto, entonces, habría que ver cuáles son los elementos de la máquina musical jazzística y cómo funciona. Y luego, de qué manera este mismo funcionamiento opera en el relato y participa de su producción, o lo que es lo mismo, de qué manera este relato es maquinado por el jazz. Usualmente, los elementos con que se describe el funcionamiento de un arte no se aplican a otro, sino quepermanecen celosamente guardados en su dominio específico, donde han encontrado su origen y adquieren su precisión. Pero a nosotros nos inquieta cómo es que la literatura pueda estar bajo el influjo de la música, lo cual no es lo mismo que decir que aquella obra literaria fue inspirada por aquella obra musical. Lo interesante es precisar ese influjo, trazar esas relaciones, verificar qué cosa específicay singular de un arte ha influido sobre otra. El problema es cómo, a partir de esas relaciones, se pueda componer una máquina que permita otras múltiples conexiones, y que saque a los elementos específicos que constituyen cada dominio del aislamiento en que permanecen. Y en nuestro caso, verificar qué hay de específico y singular en el jazz que desencadenó la producción de todo un relato. Nuestraespecialidad no es la musicología, pero guiados por un excelente teórico de jazz, Joachim Berendt, hemos entrado en ese dominio y hemos tomado de allí algunos conceptos que definen elementos específicos del jazz: off-beat, swing, bebop, quinta disminuida o blue note, con los cuales podremos describir el funcionamiento básico de lo que hemos llamado máquina musical jazzística. Como se podráadvertir, hemos hablado en términos de máquina musical y no en términos de estilo o tendencia musical. El concepto de máquina musical tiene una particular precisión y belleza teóricas que nos abre la posibilidad de describir con mayor felicidad el fenómeno que nos inquieta. Asimismo, para poder trazar algunas líneas, para poder realizar algunas conexiones, se nos hace necesario utilizar algunos otros...