Historia de la dirección sinfónica

Historia de la Dirección
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Del director fluye una energía magnética que transforma símbolos casi matemáticos en un orden musical que se proyecta en nuestras almas. Una energía misteriosa que sólo florece en el instante de su materialización sonora durante la interpretación. El director no sólo fija el ritmo y el tempo, sino quetambién busca y siente el espíritu que el compositor expresó en la obra. Tampoco crea sonidos, no toca instrumento alguno, su mirada domina toda la orquesta y se limita a realizar extraños símbolos en el aire con la varita de un mago, conectado casi de forma mística con la obra y el alma del compositor. La partitura es precisa, pero los símbolos escritos en esa página impresa están sujetos a muchasinterpretaciones. ¡Qué triste sería que Don Giovanni, la sinfonía Pastoral, la Octava de Bruckner o El caballero de la rosa se oyeran igual en cada interpretación!
Desde Lully, compositor de la corte de Luis XIV, que dirigía golpeando el suelo con el bastón ¿murió de gangrena por un bastonazo que él mismo se dio en un momento de entusiasmo¿, pasando por Haydn por quien desapareció la orquestabarroca y Mozart excelente director desde sus doce años y amante de la improvisación, hasta hoy en día, la dirección orquestal ha experimentado una gran evolución. Aunque estas líneas no pretenden profundizar en el tema, cabe destacar algunos de los grandes directores imprescindibles: Weber fue el arquitecto de la distribución orquestal moderna; Berlioz, Mendelssohn, Liszt y Wagner fueron los grandesdirectores de su época.
El arte total de Richard Wagner revolucionó la música y rompió con la que hasta entonces se había escuchado al introducir una complejidad y una modernidad sin precedentes. Wagner extiende su soberbia y grandeza a su faceta como director, objeto de culto como figura divina y omnipotente. Más tarde, al componer Tristán e Isolda comprendió que la dirección debía alejarse delcreador y ser encomendada a especialistas: contaba con la profesionalidad de Bülow.
Hans von Bülow adoró a Wagner, fue su discípulo y apóstol. Su esposa Cósima Liszt participó tanto de ese sentimiento que terminó abandonándolo por el compositor, pero el director no dejó de adorarlo. Bülow es un maestro tiránico que maltrata, insulta y humilla a los músicos, preocupados por su integridad físicadurante los ensayos, en que repiten más de cuarenta veces el mismo pasaje ¿algo novedoso hasta entonces¿: nada le parece perfecto, pero precisamente por esa actitud revolucionaria y despótica alcanzó alturas nunca imaginadas en sus interpretaciones de Beethoven.
Bruno Walter , discípulo de Gustav Mahler comentó sobre Bülow: ""He visto en su rostro la luz de la inspiración y la energía, he sentidola potente fuerza de sus gestos, notado la atención y devoción de los músicos... Vi súbitamente claro que era él quien creaba la música, quien había transformado cientos de intérpretes en su propio instrumento y quien los hacía sonar como un pianista hace sonar su piano. Aquella noche marcó mi futuro, había decidido convertirme en director de orquesta"". A finales del siglo XIX, los directores setomaban grandes libertades en la interpretación de las obras. Brahms en uno de los ensayos del genial Arthur Nikisch, al escuchar su obra llegó a decir: ""¿Realmente he escrito yo esto?"". Con la dirección de Nikisch cada interpretación se convertía en una creación: ""Haga que todas sus interpretaciones sean una gran improvisación; si no les gusta que se pongan a dirigir con un metrónomo"". Uncrítico respondió: ""Es maravilloso, pero no es Beethoven"". El crítico musical George Bernard Shaw calificó su forma de dirigir como ""una revelación""; Debussy declaró: ""Cuando dirige la orquesta es Dios todopoderoso"". Esta escuela de directores no permitía que el compositor tuviera la última palabra. Seguían la filosofía de Wagner que dictaba: ""Nunca llevé mi devoción hasta el extremo de...